胡歌这几年拍的剧怎么不播出(胡歌开始不敢接这部电影)


胡歌这几年拍的剧怎么不播出(胡歌开始不敢接这部电影)(1)



采访:妍如玉

摄影:安宁


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《南方车站的聚会》胡歌剧照


一辆摩托车穿梭在车流涌动又灯火通明的街道,停在一栋大楼外。


制片人沈暘拿着剧本从楼里出来,走向这个站在摩托车旁的“闪送小哥”。这时,“小哥”摘下头盔,吓了沈暘一跳,原来是胡歌。


在那之前,胡歌凭借《伪装者》《琅琊榜》两部电视剧,几乎囊括了国内所有电视剧男演员奖项,表演事业达到巅峰。


也是在那段时间,胡歌在微博上发布了一条“辞呈”:


“我希望你们能留给我一些空间,这样除了拍戏之外,我还能回归正常而简单的生活。”他一直在问自己,怎么走出来,怎么放下……“巅峰”之后,他的发展陷入瓶颈期。


“我想要等一个让我更有表演冲动的机会”,也是一个能让他突破自己、挣脱束缚的机会。


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《南方车站的聚会》胡歌剧照


两年后,他遇到了《南方车站的聚会》。那次骑摩托车去见制片人,就是他第一次去看剧本。


第一次见到导演刁亦男,是在上海一家餐厅。


对于这次电影邀约,胡歌有很多疑问。因为之前自己更多的表演经验是在电视剧方面,演过的仅有的几部电影也都偏商业化,但刁亦男却是很文艺片导演。


为什么选他来做新电影的男主角?刁亦男导演的答案出乎意料。


知道胡歌的名字,是因为刁导家附近有一个阿玛尼服装专卖店,出门总能看见胡歌的广告,所以就“认识”他了。



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后来,刁导演又看到他的一期杂志封面,造型非常“糙”,甚至有一点“丑”,却有着一股狠劲。在一个演员身上能看到完全不同的两面,刁亦男觉得很有意思。


但是在看完剧本之后,胡歌还是已经做好了输的准备。因为这个类型的电影和角色是他以前很难遇到的,“甚至可以说是,我没那么有勇气尝试的”。


他要演的主人公叫周泽农,是一个武汉地下盗车团伙的领头之一,专盗摩托车。这个人物与胡歌唯一相交的地方就是,都喜欢摩托车,因为胡歌日常生活就拿摩托车作为交通工具。而且,扮演这个角色要求有一人驾驶两辆摩托的技术,才能把偷来的摩托车运回家。


所以,他又问了自己一个问题:“你输得起吗?敢输吗?


怕演不好啊,怕之前积累起来的所谓荣誉什么的因这一部戏砸了……


对于一个刚刚站在事业巅峰的人来说,一定会有这样的顾虑。



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《南方车站的聚会》胡歌剧照


为了解除胡歌的顾虑,导演推荐他看一些欧洲艺术电影,像是安东尼奥尼、布列松导演的片子。


但最后给到他帮助最大的,还是刁亦男导演以前的作品。


《白日焰火》中的廖凡、《夜车》中的奇道,他们的表演状态和气质,让胡歌一下子明白导演需要的是什么。


那是一种更接近现实的表演,克制情绪,用动作表达内心,而不是用表情。


巧的是,在拍摄期间赶上了胡歌的生日——9月20日。更巧的是,这一天的拍摄也是周泽农在故事中“最后的时光”。


他本身就是一个向死而生的人,他用死来完成自己生意价值的兑现。但对我来说,加入这个剧组扮演这个角色是一次从零开始。



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《南方车站的聚会》胡歌片场工作照



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《电影》:你说,这部电影也是你的一个新起点,《南方车站的聚会》对你有什么意义?



胡歌:我不能说我演的有多好,但是我觉得我勇敢地迈出来第一步,这是最关键的,以后我可能就会有第二步、第三步……


《电影》:具体来说,这次的拍摄经历与以往最大的不同是什么?


胡歌:因为以前拍电视剧比较多,我们没有那么多的时间去准备,包括在拍摄现场也没有那么多时间让演员刻意去熟悉环境,提前进入状态。但这一次呢,有更多技术层面的准备,我提前一个月到武汉进组熟悉环境。


因为拍摄场景基本都在武汉周边比较偏僻的地区,所以我还经常要求我的武汉老师,带我去一些比较老的城区,观察街边人物状态,偷听他们说话。


如果说电视剧对于演员的要求是速成的,那电影就像是在小火慢炖。




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《电影》杂志拍摄


《电影》:在拍摄前,你是怎么理解周泽农这个人物的?


胡歌:我对周泽农这个人物的理解设定,并不是大家想象中的一个悍匪的形象。


他的生活的常态是对人生世事不抱任何希望,所以他的眼神中时不时的会流露出一种茫然没有神的状态。


我是从那些破败的建筑、斑驳的墙面,又或者是完全看不到任何生命迹象、没有任何生气的地方,找到那种感觉的。


那些环境会给我对人物的塑造带来很多的帮助,会对我的心理状态也造成一些改变和影响。


其实我觉得只要给到足够的时间,用各种各样的方法都可以帮助演员走进角色,现在我觉得最难的就是时间。所以这一次真的是挺难得的经历,参加了一次很专业很职业的拍摄。



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《电影》:后来,你又说在这部电影的拍摄中,看到了“褪去明星光环之后演员本身的样子”,怎么理解?


胡歌:就是没有明星,所有主创都很明确我们到这里是来干什么的,在物质和生活上大家都把自己的要求降到了很低。


同时,我本身出演的就是一个边缘人物,如果不把之前的一些光环和其他东西放下,怎么能够进入到他们的世界里?


而且像小镁(桂纶镁),我第一次跟她合作,我没想到她是这么拼命、这么刻苦的一个演员,而且是女生。我印象最深的就是有一场我骑摩托车追她的戏,那是一个长镜头,拍摄难度非常大,每拍一条她都要跑很长的一段路,从桥上跑下来然后再折返跑到桥底下。


拍了两条以后,她体力就不行了,而且每一次回到现场的时候,她的助手都会把衣服给她披上,就感觉她很冷,那个时候我才知道她发烧了。


她谁都没说,其实那天她一直在发烧,我们都不知道。


我劝她,如果实在坚持不了,就明天再拍吧,反正这个场景也还要拍好几天呢,但她就很坚持,说没关系,如果明天再拍的话,整个布景都得重新在再来一次,会影响大家的进度。


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《南方车站的聚会》胡歌剧照






《电影》:你曾形容桂纶镁像小鹿、廖凡像狼,而形容自己却像猫,为什么?


胡歌:我觉得我性格当中有很多地方都真的很像猫吧,像它们的相处和交流方式吧。



《电影》:生活中你也是个猫奴?


胡歌:我不是一个合格的猫奴,最近都把猫寄养在同事家里,实在是没有时间照顾它们。我一共有五只猫,(寄养的)这两只是爸爸和妈妈,跟我相处的时间是最长的,爸爸叫迪迪,妈妈叫小美女,都是特别普通、随意的名字。



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《南方车站的聚会》胡歌片场工作照



《电影》:最喜欢猫咪什么?


胡歌:其实养猫我更多的是喜欢跟它们的一种交流和相处的方式,动物虽然不会说话,但也会有情感的表达。


我特别喜欢跟它们对视,它们的眼神特别清澈干净,我跟它对视的时候,我觉得它开心或者不高兴,当然很多时候它们的这些情绪都是我想象出来。


有时候在拍戏现场,我也特别喜欢跟各种动物交流,就是喜欢看动物的眼睛。


我喜欢这种简单直接的交流,当然,还有一种彼此情感的寄托或者说是依赖。


前两天我把寄养在我同事家很久的两只猫接回家里,其中有一只猫就把我忘了,它刚回家的时候就一直躲着不理我,我还挺失落的,结果第二天它好像突然想起我了、认出我了,然后就一直就跟着我,我走哪儿它就跟哪儿,而且一直在冲我叫,我同事跟我说它肯定是在说:“你听我解释,你听我解释呀!”


我当时觉得挺好玩,就拍了一段视频,假装生气地说:“你居然把我忘了,你现在认识了有什么用?”后来我发现,其实我是用这种方式在掩饰自己内心的感动,只是让自己更感动一点。


毕竟它们跟我在一起已经快十年了,当它不认识我的时候真的还是挺难过,但是我又不能怪它,是我自己不好把它寄养。



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《南方车站的聚会》胡歌片场工作照




《电影》:从什么时候开始喜欢骑摩托车的?


胡歌:挺早,但是这几年骑得比较多。首先从我自身来说,我喜欢那种自由的状态,因为跟开车不一样,尤其是我们骑到郊外去或者跑山的时候,人跟自然是紧密相连;


第二呢,你看现在交通这么拥堵,平时出行骑骑摩托,也是缓解交通压力的一个特别好的出行方式。真的,从通行能力和通行效率上来说,肯定比汽车高很多。


几乎所有骑摩托车的演员都在现场摔过,我没摔,所以我觉得,平时掌握一门技术,对拍戏还是有用的。


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《电影》杂志拍摄


《电影》:据说在影片中感受了一场生活中都未曾有过的浪漫?是哪段场景?


胡歌:湖中央两个人的“船戏”。其实导演的浪漫无处不在,这是电影里面浪漫之一的场景。


我现在回想这场戏,觉得是一个很高级的处理。对于周泽农这个人来说,他本身就是一个与现实世界格格不入的人,他完全生活在自我封闭的世界里,包括他的职业,所以他融不进主流世界里,当他被通缉以后,就更被这个世界排挤在外了。


在他生命行将终点的时候,他找到了一片纯净的湖水,在这一片湖上只有一艘船,只有他们两个人。


这是他临终之前,能够找到的暂时让自己喘息的地方,能够把一切焦虑烦躁、一切负面情绪放下的地方,我觉得只有这么浪漫的导演才能拍出这么诗意的地方。


《电影》:生活中你有没有这样的浪漫时刻?


胡歌:我自己说自己浪漫多不好意思,我就不说了吧~


《南方车站的聚会》预告片


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