杨幂露发际线(杨幂发际线公开受审)

在综艺节目中公开实锤自己整容,声泪俱下地坦言后悔的女明星,张檬是一个吧。

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张檬坦言,过度整容不仅毁了容貌,还葬送了整个演艺生命。前几年事业如日中天的她,已经三年多没有拍过戏了。的确,无脑do脸的张檬不仅五官变形、脸部不对称,面部肿胀和断层尤其明显。

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充斥着塑料网感的脸上,很难找到以前那个清纯甜钝又有一丝倔强的张檬了。

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让她失去理智过度do脸的原因,一方面是当时男友嫌她不够漂亮,一方面是12版《天龙八部》中,她饰演的王语嫣因为造型太丑被网暴。

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有一说一,张檬版王语嫣的服装造型的确拉跨,不仅与角色不符,还浪费了张檬的美貌。正气凛然的方形发际线和中分头,牛仔蓝格纹裙更像邻家小妹,丝毫没有大家闺秀的满腹武侠绝学的智力感,更别说神仙姐姐的出尘气。

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张檬版王语嫣

不仅王语嫣妆造扑街,整部剧的服装造型都很迷惑。电视剧播放时,张檬自己都不敢看:“放到现在,我一集都没看过。不敢看,也不想看。”

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12版《天龙八部》,韩星金起范饰演段誉,钟汉良饰演乔峰

当初定妆完,她就对中分头的造型不太满意,搭档和经纪人也觉得怪怪的,“但奚仲文是大师,他有他的想法,我们也没办法。”

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奚仲文是香港影视界著名的艺术指导、美术设计、服装设计,《倩女幽魂》《甜蜜蜜》《满城尽带黄金甲》都是他指导的作品。

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近几年频频翻车的香港老牌美术指导大师不止奚仲文一位。12座金马奖、11座金像奖、拿过奥斯卡提名的服装设计大师张叔平,指导了《三生三世十里桃花》的造型。明晃晃的发际线,让观众总在剧情上跑偏。

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不管演员长相是否适合,都要把头发梳成大光明,大家亲切地叫他“张梳平“。

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除了大光明,其他造型也是奇奇怪怪。

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当年,《东邪西毒》《花样年华》《一代宗师》的经典造型都是他一手打造的。

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香港老牌大师叶锦添指导的新《红楼梦》造型也超出了大众审美范畴。

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《卧虎藏龙》《英雄本色》《夜宴》也是他的作品。

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这几位香港老牌美术指导大师多出名于80、90年代,凭许多经典作品形象拿奖到手软。我们对老牌港风美貌的回顾,也基于当时的服化造型。

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咖位极高的香港美术设计大师却在近十年的作品中水平集体掉线,演员甚至要用整容为他们的造型水平买单。为什么港美大师们能够引领审美,到了内地电视剧作品却水土不服?

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浓丽鬼魅大电影VS清新古偶小荧幕

港美大师们的经典造型集中在80、90和千禧年前后的电影作品中,奠定他们的造型审美和业界咖位。这期间的妆造要么清淡极简,要么浓丽夸张。

极简起来,从头到脚几乎找不到配饰和花纹。服装是大面积的纯色。长发一半挽成发髻盘在脑后,一半随意披落,没有簪钗发饰,甚至没有耳饰项链。

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面部妆容颜色也极尽素裸。眼妆强调勾勒线条,保持色彩清淡,只用眉心钿花和红唇增加浓度。只有五官存在感强、眼神个性浓烈的长相,才能不被妆容淡化。

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拍摄期间,张叔平怕巩俐自己补加眼影,特意跟着她

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甚至把发型极简到女演员大光明 颅顶发髻,男演员披散长发,将所有的表现空间让给演员的原生长相。大道至简,张国荣粗犷浪漫,林青霞英气不羁。这个经典搭配,张叔平屡试不爽,沿用至今。

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浓丽夸张也被港美大师用到了极致。服装花纹繁复堆叠,条纹、菱格、波点等元素层层叠加,人物个性和性格张力极强。在穿梭着仙侠鬼魅的非现实题材影片中,营造了迷离的魔幻感。

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发型配饰或宽大或高耸,插在发髻上的配饰繁复夸张,甚至材质廉价、造型诡异。即便如此,这些清丽寡淡或浓烈华丽的妆造放在影片中,仍然给我们带来了视觉美感,成就了这些美貌。

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优秀的服装造型,要和光影背景等的其他元素相得益彰,才能绽放美感。造型清简,就用饱和度高的颜色大面积铺开,强调视觉冲击力。人物性格要幽艳奔放,动作大开大合,精彩绝伦的武打场面配以漫天枫叶让人过目不忘。

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要么将造型与光影色调融为一体,弱化服装的突兀感。比如《东邪西毒》中,侠客披发扛剑,身穿麻布大袍,简朴古雅,颓废魅惑,与大漠风沙、荒野河流融为一体,自然不觉造型简单粗糙。

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《东邪西毒》

石壁暗光降低了抹布长衫的粗糙,模糊了领口和袖子的褶皱。整体氛围感赢过了细节精致度。

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视觉感受不是靠演员造型单独支撑起来的,场景、构图、打光、演员表现等元素整体配合,才成就了最终美感。

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色调浓重的光影背景会弱化造型的夸张。《花样年华》中张曼玉曼丽风情的旗袍和饱满高耸的发型,放在明亮的场景中难免沦为俗美。昏暗黄暖调、栏杆投影、贴满广告的砖墙共同渲染,弱化了旗袍花色和高发型。

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加上老电影的背景道具制作较为粗糙,摄像机和大荧幕的分辨率相对较低,色调黄灰,成像自带雾气的朦胧感。电影大屏幕能够承受住华丽丰盛的色彩张力,也达到了电影讲求的意境美。

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随着网络视频的迅速崛起,大众逐渐从电影大荧幕转移到了家庭影院、手机电脑。成像画面变小,观众离屏幕更近,看剧的氛围也更家居化、碎片化。

摄像机和电子屏幕成像更加细腻、亮丽,颜色饱和度和对比度较高,极力还原妆造用料和色彩质感。

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在老电影中的夸张元素,在现在的镜头下被还原放大。港美大师操刀当下电视剧时,审美还停留在90年代香港武侠电影造型上,沿用过去的造型思路,必然翻车。

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粗糙的成像和黄调打光,弱化了王祖贤发饰的塑料感。光影反射加强了刘诗诗发饰的夸张和金属质感。

不同于电影剧情画面的夸张有力,电视剧要满足大众的审美,更讲求真实性、生活性,色调更明快,剧情是重中之重,人物造型要让观众第一眼就能感受到美感。少了光影氛围,观众会把注意力集中在演员身上,以前的造型思路必然架不住。

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发际线和头上的牛角很抢镜

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极简头顶发髻和素妆让李一桐的五官苍白而没有存在感

还要加上美白滤镜,抹掉毛孔和皱纹的同时,加强大面积颜色和形状的对比,让夸张的更夸张,劣质的更劣质。杨幂白亮的皮肤明明白白地告诉大家发际线在哪里。

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内容情节的风格也截然不同。老牌电影恣意奔放、绮丽诡怪的魔幻武侠,而现在的电视剧多为仙气飘飘的古偶,情感恋爱线单一直白,偶像形象精致清透。

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光影背景也不再是梦幻瑰丽、风沙粗糙,要么五毛特效,要么精致细致。构图和拍摄手法也和一线电影导演相去甚远。

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《新龙门客栈》背景粗粝真实

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《有翡》后期P上的洗墨江

在这种背景下,极简粗犷的披发发髻和浓丽繁复的衣着都少了些仙气,频频出戏,自然会被观众吐槽。妆造和背景道具的精致度保持一致,画面才有整体感。

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菱形细格子放在土路树林中太出戏

场景光线明亮、布帘案台精致干净,并没有突出乔峰丐帮大侠的不羁,反而像在墙角丢了好久的拖布头子,只想邀请大侠好好洗个澡,再约Tony老师理个发。

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大师审美和大众审美脱节

大师们低估的,还有大众不断进阶的审美能力。

随着审美意识的崛起,网络上的美学知识更易得,大众眼光愈发细致独到。比如说高颅顶这个美学点,在二三十年前只有专业圈中才会探讨。而现在,已经是时尚博主和大众口中经常出现的词语。

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内地审美中,女明星的长相和穿搭是大众对标和学习的模板,对造型扬长避短也更敏感。面对大众不断进阶的审美评判,她们会选择更符合当下审美标准、突显五官优点的造型。

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所以,以前的造型更大胆,以大师审美引领大众。《青蛇》中张曼玉平颅顶、倒三角的造型显然更符合蛇的原型。而且设计上大胆而前卫,在中国京剧青衣造型的基础上,结合了阿拉伯印度风情元素。但放到现在的大荧幕上,演员难以驾驭,且不容易讨喜。

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同样是魅惑书生的妩媚蛇妖,王楚然的白蛇选择了高高的仙子发髻,营造高颅顶,在妆容上极尽妖媚,迎合了观众审美喜好,让本无太多特点的平均脸有了记忆点。

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现在,成名已久的香港美导大师,已经不需要担心名气和奖项,开始追求创意。但追求创新和视觉感受而忽视和演员角色的整体和谐,反而喧宾夺主、不伦不类,大众也很难欣赏其美感。

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张叔平的经典头顶发髻 披发和汤唯的淡然文艺相冲

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融入昆曲造型传统元素,红黄绿铺满屏幕,色彩过于饱和,妆容上极尽素雅,和原著不符,观众很难理解这种美感

大师们的造型没有为演员本身服务,哪怕明知道造型放大了演员的长相硬伤,也不会“因人制宜”地调整。

而大师主要服务于男女主角,配角演员由其他造型师负责。对比大师标新立异的造型,难免会出现配角造型优于主角的情况。如果演员的分量不够重,就算对造型不满意,提出异议、试图抗争,碍于大师的咖位和专业影响力,哪怕不满也只能顺从,比如张檬,比如汤唯。

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在造型上,女二邓家佳美过比女一汤唯

而观众对演员颜值和角色美感的要求越来越高,认为好看的脸扛得住任何造型,扛不住就是长相问题。最后,演员背了造型设计的锅。

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港美大师们的造型已经成为影视圈的一门玄学。剧组和制片方明知道大师可能翻车还执着请用,一方面是想借用大师的咖位证明是大手笔、大投资。

另一方面,抽掉占投资一半甚至更多的演员片酬,美术造型经费被压缩,灯光组、道具组被迫外包,交给后期处理。加上优秀的美术造型师短缺,只能以老牌大师镇场。

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《如懿传》的领口蝴蝶结和细飞柳叶眉也出自张叔平之手

影视作品的妆造之美,起于大师之手,终于大众之眼。不论大师如何标新立异、领跑审美,观众不买账的美感必然是漂浮在空中的“独乐乐”,而不是雅俗共赏的“众乐乐”。

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