最好看的几部商业大片(今年最高级商业片)

接受媒体采访的时候,贾樟柯说:

“我们都是炮灰,我所拍的不也都是炮灰嘛,就是那些时过境迁后都消失得无影无踪、连名字都留不下来的人。但这就是我的电影要拍的人物,因为我爱这样的人,所以我一直只拍他们。”

秉承着对炮灰们的爱,贾樟柯的新作品,仍旧充斥着浓浓的魔幻现实主义味道。

在对边缘人群的观察中,他用似曾相识镜头,保留下对中国的记忆和观察。

陈可辛看完后评价该片是“今年看过最高级的商业片”。

趁着还没上映,我就来和你们聊聊他的新片——

《江湖儿女》

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首映当天,主持人问了贾樟柯一个有关对江湖看法的问题,虽然问题的细节我记不清了,但他的回答却给我留下深刻印象。

他说:如果你(观众)心中没有江湖,环顾四周,你会发现江湖就在你身边。

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仔细一想,可不是么。这个社会,就是一个无边无界的江湖。

如果说,儿时羡慕的刀光剑影,飞檐走壁只不过是一种传说和幻想,现在的我们,不也在凭各自本事,在钢筋混凝土的江湖里自谋出路么?

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这几年看完贾樟柯的作品,有一个最明显的感受就是:

他开始变得怀旧了

怎样的人会怀旧?当然是喜欢追忆过去的人。

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于是在影片中,叶倩文用一曲《浅醉一生》,又一次挑起了片中BGM的大梁。

上一次是在《山河故人》,当时贾樟柯用的是《珍重》。

熟悉《浅醉一生》的人应该知道,同样的歌曲,还曾出现在吴宇森的《喋血双雄》中。

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▲叶倩文在片中亦有参与演出

引用叶倩文的歌,致敬的不只是一个时代,也许,还有贾樟柯对港片黄金时期的追思

那个时代的港片,除了动作片,最卖座的就是警匪片了。

警匪的世界,同样有一个恩怨交织的江湖。

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▲江湖之中,一定有象征“义”的关公存在

除了自身的港片情结,《江湖儿女》这部作品,未尝不可以看作是他对自己导演生涯的一段总结。

只是这一次,他用更成熟的视听技术,把以往讲过的主题又重复了一次。

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▲从评分看,正常发挥

江湖仍旧是那个江湖,主角,却在更迭换代。

这一次,轮到了柏林影帝,廖凡。

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有人调侃《江湖儿女》这部新片是贾樟柯自己打造的“江湖宇宙”,是玩笑,也不是玩笑。

因为,说到赵涛在影片前期的造型,明眼人一看,就知道这是对前作《任逍遥》的“致敬”。

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▲《任逍遥》的女主也叫巧巧

再比如,影片中段开始,有一段漫长的三峡之旅。

“巧合”的是,这次,贾樟柯又一次把重庆的奉节县作为自己的背景舞台。

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▲《三峡好人》中的奉节县

三部电影,贯穿始终的都是赵涛,主题也一脉相承。

它们都是有关寻找的故事

说到寻找,其实还应该算上《山河故人》。无外乎,《任逍遥》是年轻人对未来道路的寻找,《三峡》、《山河》、《江湖》是对“亲人”的寻找。

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遗憾的是,这几部电影中,导演都没能给到女人一个明朗的结局。

《任逍遥》中,女孩最终跟男人逃离了经济结构单一的大同,等待他们的,是一切未知的未来。

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《三峡好人》里,名存实亡的婚姻,仍旧没能抹灭女人为两人的关系讨一个说法的决心。

然而等待她的,是无人回应的、即将被淹没的三峡库区。

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到了《山河故人》里,常年和儿子分离的母亲,因为熬不过异地带来的生疏,最终只能孤独终老。

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《江湖儿女》中,寻找旧情人的巧巧与出去闯荡的斌哥最后也都回到了老家,但最后斌哥还是离开了自己。

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可以看到,这几部作品中,除了主角,实际上或多或少,导演都对社会上各色人物进行了交代。

不同层次的人,构成了贾樟柯眼中的江湖。

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▲《天注定》看起来更像是一部社会底层观察录

什么是江湖?江湖不是非得杀个满城血雨腥风,也不是明争暗斗的帮派冲突,置身于社会之中,你便来到了江湖。

于是,江湖成为了贾樟柯一贯的底色,人和人之间的关系,才是他要表达的核心

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《江湖儿女》中的人情,微观来说其实就是男女之情弟兄之情

前者,随着时间的流逝,两人的感情在发生微妙的变化。

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到后来,施以恩惠,已经不完全是出于真正的爱慕,而是一种道义上的责任。

也可能正是如此痴情,才成为压垮男人的最后一根稻草,导致对方离开。

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后者,大家都懂。

社会人,哪有什么永远的忠诚。

此一时彼一时的事儿,太多了。

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透过对这类人际关系的探讨,实际上包含的是导演对整个人间世态的思考。

身在江湖,三十年河东三十年河西,分分合合,再正常不过。

贾樟柯的影像世界中,并不存在“永恒”二字。再亲密的关系,在他眼里也会存在相当大的不确定性

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唯一不变的,也许是他故事里的城市。

这里,得提一提他的故乡——山西。

作为能源输出型城市,山西的煤,可谓成就了一批人,也让一批人成为陪葬品。

经济转型,一直是它多年来面临的老大难问题。

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▲纪录片《大同》反映了这座城市转型过程中的当代之惑

媒挖完了,可人还要吃饭。

留不住人的城市,如今正在批量失去青壮年劳动力。

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在一线城市尚且不能保证人人安全的当下,精神生活的空虚,让富有活力的年轻人在一阵躁郁中,开始和老一辈产生分歧。

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《老炮儿》倾向认为,老一辈人维持的规矩是一种风骨,年轻人的放肆是一种对传统的冒犯。

但到了《江湖儿女》中,这样的风骨变得不值一提,甚至差点儿让廖凡饰演的角色丢了性命。

道理也简单,凭什么事事都要让你们过来人指指点点?你牛逼,你咋还在这个城市混?

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矛盾激化下,年轻人该何去何从呢?没人能给出解答。

不过有一点可以肯定,那就是在这段横跨17年的故事中,人心正变得越来越脆弱,越来越闭合

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原本相识相知的恋人,因为长时间的生疏,最终沦为了陌路人。以前称兄道弟的哥们儿,多年后却反目成仇变为了敌人。

哪一个才是真的呢?哪一个都是真的。

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时代的演变,似乎让每一个人的物质生活水平都得到了提高,但总有些人,不满足于这种物质上的充足。

执著于信念的人,会不远万里去寻找旧时的爱人。

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不过现实会教会这类人妥协。就好像那和影片主题毫无关联的UFO,它来了就来了,去了就去了。

没有为什么,如同生活一样,你用无法预知它下一步将要发生什么,你总是无可奈何地选择接受。

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《江湖儿女》一定不是那种让你第一时间看完感到心情舒畅的电影,它有太多对这个时代的反思和隐喻。

对它的解读,我点到为止,剩下的,还需要经历不同人生的你们自己去看。

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但不要忘记,这一定不是类似《跛豪》那样跌宕起伏的江湖故事。贾樟柯已经把戏剧化冲突降到了最低,因为他深知,生活并不像戏剧那样起承转合得如此分明。

它的戏剧化,往往蕴藏在最不经意的细节之中。

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