石挥身高（石挥与童葆苓的爱情生活）

现在的人知道石挥的太少了，实际上，他是民国上海滩当之无愧的话剧皇帝。

石挥，中国杰出的表演艺术家。1915年生于天津，1957年跳黄浦江自尽。

他在中国现代话剧、电影史上多有建树，他的众多作品《文天祥》《秋海棠》(此两出均为话剧)《假凤虚凰》《我这一辈子》《天仙配》《鸡毛信》(此四部均为电影)等，曾一度轰动上海滩，石挥也被誉为“话剧皇帝”，这众多作品同样毫无疑问地进入了我国话剧与电影的史册。

　　童葆苓，天津人，著名京剧表演艺术家。1930年生，1954年与石挥结婚。石挥离世后，童葆苓于1961年嫁于著名戏剧理论家马彦祥。

石挥与童葆苓一共才过了三年的夫妻生活，而且这几年中还分居两地——北京、上海，但在石挥的生命中，童葆苓毕竟是他唯一的妻子，三年的夫妻缘，在童葆苓的年轻记忆中留下了深刻的印象。

童葆苓十三岁上台，唱念做打都过硬，身为京剧名家的童家班弟子，童寿苓、童芷苓、童祥苓，这些大名鼎鼎的人物已经成了现代京剧的经典名字了，这其中也有她童葆苓的一席之地。

　　

　　那一年她才十八岁，已经是小有名气的京剧演员了。1948年，石挥准备自编自导自演《母亲》，剧情需要找个爱好戏曲的小护士的角色，石挥请京剧科班“鸣春社”社长李万春帮他介绍。李万春没几天就请他过去看戏，他一眼便相中了舞台上这个基本功扎实又性格活泼可爱的小女孩。

这个小女孩也不负众望，有着良好京剧演出功底的她很快入戏，对角色的把握丝丝入扣，表演起来也不生涩，尤其是她身上少女的天真可爱，还有银铃般的笑声让整个上海滩都认识了童葆苓的青春活力。

　　《母亲》上映后，名导演石挥成功地打造出了“童不赖”——每个观众都对这个小护士印象深刻，常会赞叹一句“这小护士，演的真不赖啊”。

　 孤独的石挥遇到了生命中的小天使：他觉得童葆苓天真烂漫。一开始，他只是喜欢带着小姑娘一起出去玩，同去的还有演员程之（程前的爸爸）。很快，程之发现，自己是一个大型电灯泡。

童家一开始反对这门婚事，当然是因为这两个人的年龄差距太大，她和石挥相差15岁。何况石挥是演员，同在演艺圈，当然希望找个更牢靠的人。

　　说实话在童葆苓眼里，石挥并不像个导演。在她的印象里，导演应该都是些夹着雪茄的富家子弟，笔挺的西装，一尘不染的皮鞋，头发向后背着，散发着发油的味道。但是在石挥身上你完全看不出这些东西来，有的只是朴素和踏实的印象，而他对工作的认真和执著也是让她刮目相看之处。

　　单葆苓身上的孩子气让石挥有了一种安全感和纯净感。石挥曾和人说过，“在这个世界上，只有两种人最为可爱：一个是母亲，一个是小孩。“而女人并不在可爱这个范畴之中，当然了，可爱的女人除外。

　　对于爱情或是婚姻，石挥的感觉是灰色的。

　　

　　家道中落，不满周岁的石挥就随着父亲流浪到北京，从小做过火车上的车童、给口腔诊所做过打杂小工，当过小卖部的售货员，养过蜜蜂，还在戏院卖过票，居无定所看遍世上百态，走上了演艺生涯也不是对这一行有多热爱，而是“可以管一顿饭“。

　 为了吃上饭而误打误撞的石挥却真的如鱼得水了。凭借早年的丰富经历，他演起市井小人物来得心应手入木三分，他还有着超强的记忆力，大段的台词很快就能一字不差地背下来。凭借《正气歌》中的文天祥一角他广为人知，又凭《秋海棠》一剧红遍上海滩，这部剧他平均要每场谢幕12次，而如果他不巧生病了由替补演员代替，观众们就吵着要退票。连梅兰芳看了《秋海棠》后都不禁落泪说，“我太投入了，我忘了这是在看戏。“以至于后来再做《秋海棠》的海报，广告词也改成了”女士们看本剧请带两条手帕。“

舞台上的石挥是个天才，就连曹禺都由衷地说，《雷雨》中的奴才鲁贵，“石挥演的，比我写的都好。”《假凤虚凰》里石挥扮演一个假冒富商的理发师，他自创了一系列“拿剃刀在领带上刮刀片”的动作居然遭到理发业工会的投诉，事情闹到近千名理发师围在戏院门口不让观众买票看电影。

　　那是1942年，石挥的黄金年，他被称做中国的话剧皇帝。

如此的男人，有哪个女人不爱呢？

对，童葆苓和石挥订婚了。

　　

　　

　　 家里人其实是反对的，童葆苓回忆说：家里找我谈话，明确跟我讲不支持，但我对家人说，石挥已经等了我好多年了，我不能就这样甩了他。另外一点，我是学生出身，我当时对婚姻的看法是：资本家我看不起，国民党军官我也看不起，而石挥给我的印象却很好。那时候我家里条件好，佣人多，用不着我做饭，因此，我连饭也不会做，而石挥却很能做饭。

我坚持了，他们也没有办法，最后还是同意了。我们俩是在1951年订的婚，过了三年后才结婚。我记得当时我姐姐童芷苓还把红木大橱借给我结婚用。

婚礼很简单，在欧美同学会请了一些朋友吃了一顿饭，后来在家里开了一个小型的舞会。当时有王晓棠、梅葆玖、李少春、裘盛戎等人，童葆苓回忆说，这些朋友闹婚礼，他们还灌我酒，我那时很大方，都一一喝了。

　

　　

石挥在淮海路上租了一套房，一套西班牙风格的欧式建筑，楼顶上石挥特地开出一块空地用来给童葆苓练功，他知道夫人打小不会做饭，也不会做家务，大导演就亲自下厨买菜做饭，每天打扫房间、熨衣服，买菜，日子接着地气，也接着最质朴的人生幸福。

散步的时候他们从不探讨剧本和台词，石挥总是把工作和生活分得很清。他们说的最多的，是在不久的将来，要一个活泼可爱的孩子。

　 童葆苓特别清晰的记得： 1957年11月20日中午，那一天批判会过后，我也没意识到他会走绝路。那天下午，他开完会回来，我正好要出去，那天来了越南文化代表团，团里要我去接待，临走的时候我就跟他说，下午家里要新来个保姆，到时候你接待一下，他听说我要走，一下子就把我抱住，拼命地上下吻我，那种失态我后来想想，就是一种诀别的表示。

自那个下午之后石挥就离家出走了，当天晚上，石挥没有回来，第二天，第三天，这房子里再没见过男主人，从此再也没有回来过。

　　1957年11月20日中午1957年11月20日中，石挥接到通知下午还要开会，而童葆苓则早已定好要陪一个国外的文化团参观上海京剧团。吃过午饭，石挥消沉地坐在门口抽烟，夫人穿戴好了要出门去，石挥突然站起来抱住她不住的亲吻。好久好久才放她出去。

　 童葆苓每天沿着石挥下班的路线走上一遍，逢人就问，“看到我丈夫了吗？他叫石挥，是个导演。”有几次就这样问着走着突然昏过去。

姐姐童芷苓为了转移她的压力，在《柳毅传书》中给她找了角色，在剧中，前边演侍女、中间改扮媒婆、后边是武打，希望忙碌的工作能让童葆苓暂时忘掉那些事。她一直带病演出，最后病得无法起床，姐姐和妈妈不得不将她接回北京照顾。

　　工作没了，丈夫没了，工资没了，甚至连房子也被收回去了，偌大的上海，只留下一个名字让他回忆。

　　17个月后，几外渔民在吴淞口外打捞上来一具男尸，面目已经严重腐烂，仅能从修补过的牙齿和口袋里的钢笔以及腕上的手表初步断定是石挥，上海华东医院对照石挥曾补过牙的X光片最终确认尸体就是曾经风光无限的话剧皇帝石挥。

　　直到1959年，石挥的失踪一直是背着一个畏罪潜逃的罪名的，政府甚至还发过一张通缉令，但是石挥就像人间蒸发了一样。

　　童葆苓每天沿着石挥下班的路线走上一遍，逢人就问，“看到我丈夫了吗？他叫石挥，是个导演。”有几次就这样问着走着突然昏过去。姐姐童芷苓为了转移她的压力，在《柳毅传书》中给她找了角色，在剧中，前边演侍女、中间改扮媒婆、后边是武打，希望忙碌的工作能让童葆苓暂时忘掉那些事。她一直带病演出，最后病得无法起床，姐姐和妈妈不得不将她接回北京照顾。

　　工作没了，丈夫没了，工资没了，甚至连房子也被收回去了，偌大的上海，只留下一个名字让他回忆。

　　17个月后，几外渔民在吴淞口外打捞上来一具男尸，面目已经严重腐烂，仅能从修补过的牙齿和口袋里的钢笔以及腕上的手表初步断定是石挥，上海华东医院对照石挥曾补过牙的X光片最终确认尸体就是曾经风光无限的话剧皇帝石挥。

人生里可以重复几十个三年，但是在童葆苓和石挥之间，有一个永远无法复制的三年！

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