荒诞派戏剧中的荒诞,已经失去了(荒诞戏谑的平权斗争)

以喜剧 传记的壳子,装满了关于政治正确、种族抗争、激进思潮的私货,像《黑色党徒》这样,以愤怒、戏谑和自嘲的态度,探讨深刻主题的黑色幽默影片,也只有伟大的黑人导演斯派克·李能够驾驭。

豆瓣7.1的评分低了点,中国观众习惯了事不关己,看这类片子哪有那么多体会,能联想起地域黑就到头了。只有身在美国,才能对那种根深蒂固的矛盾冲突,有刻骨铭心的切身感受。

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政治正确 种族歧视,奥斯卡的最爱

奥斯卡最爱政治正确,才有了温情和解的《绿皮书》,以及这部愤怒撕裂的《黑色党徒》。

类似通过类型片的壳子,扒出社会、种族问题的《逃出绝命镇》,《黑色党徒》也在类型片的底子里,脑洞大开的讲了一个严肃的荒诞故事。

根据同名传记改编的《黑色党徒》,本身就充满了荒谬的意味。

在上世纪70年代,一名黑人警察模仿白人的口音,成功打入到臭名卓著的3K党组织做卧底。现实远不如小说更梦幻,要不是美国卧底警察罗恩·斯塔尔沃斯,在2014年发行了这部自传,穷尽我等凡人的脑洞,都想不到这般不可思议的故事。

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用荒诞故事与尖锐讽刺硬怼一代经典

故事只是药引子,斯派克·李要说的实在不少,首当其冲的,便是直眉瞪眼的硬怼《一个国家的诞生》。

在观众心目中,单凭开创现代电影语言的平行蒙太奇手法,格里菲斯和他的《一个国家的诞生》封神都不为过,只是,本片对黑人、犹太人毫不掩饰的黑化与歧视,获得了白人至上主义的3K党青睐,进而,成为传播仇恨的播种机和宣言书。

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历史的开创性,成就了《一个国家的诞生》,历史的局限性,也同样让其充满了争议性。

对于平权主义者们来说,这么大的靶子当然要打。在《黑色党徒》之前的2016年,由内特·派克执导的同名影,本意是让美国观众产生国家羞辱感,却因为太文艺、太严肃而被大多数观众忽略。

斯派克·李的眼光一向毒辣,《黑色党徒》是一个巧妙的切口,它类似于皮尔·乔丹导演的《逃出绝命镇》,用荒谬来讽刺荒谬——侧面展示美国种族问题的邪恶与刻板。

但前者要更进一步,以其人之道,还治其人之身——将格里菲斯在《一个国家的诞生》最自豪的平行蒙太奇手法,使在片子最高光、最具对抗性的那个点上。

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片中,用很大篇幅叙述了黑豹党与3K党发动群众、挑起愤怒的过程,场面上各有千秋、平分秋色,大家各执一词、针锋相对,却谁也说服不了谁。

在早已桎梏于人们思想中的刻板与偏执面前,太过理想化的平权主义变得不切实际,指望着通过单纯的说理和暴力,就能东风压倒西风,这本身就充满了荒谬和矛盾。

​严肃的作者电影,荒谬的现实世界

在斯派克·李的眼中,种族对抗不过是徒劳,种族平等本来就无解。

本片结尾,黑人警察和犹太人搭档,成功的完成了卧底任务,却被告知档案封存和销毁。

随后,影片从电影回归现实世界,展现了一个被严重撕裂的真实社会。在真实世界里,大众依然刻板、麻木、意识形态分明,“矫枉过正”的政治正确,带来了更多的不满与对抗。

严格来说,几乎每一部电影都属于作者电影,因为,它们都不同程度的表达主创的思想和观念,但作为属于公众的艺术,电影本该是谨慎思考、科学制作的工业产品,是普世观、世俗化的产物。

不过,我还是想说,艺术的灵魂是思想,这才是作为造梦载体的电影,最本质的属性。

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