瘦金体与行楷哪个好看(瘦金体的笔画特征解析)

瘦金体与行楷哪个好看(瘦金体的笔画特征解析)(1)

1、侧锋为主、中侧结合的用笔

瘦金本以笔画瘦细为特征。如何写出既纤细又挺劲的笔画?唯有用侧锋。侧锋用笔的突出特点是摇笔、捻管、裹毫。摇笔在瘦金体中得到了很好的运用,写钩、捺、撇都用摇笔。

捻管是侧锋控毫的主要方法。裹毫能写出细挺劲利的笔画。

摇笔、捻管、裹毫都是相一致的用笔,并行不悖。

瘦金体是以侧锋为主、中侧结合的写法。侧锋用笔与中锋用笔结合使用,能写出丰富多变的笔画。瘦金体以其多样的用笔方式,发展了楷书的书写技法,使笔毫的运用发挥到极致。

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2、笔画刚硬,亦方亦圆

笔画刚硬是瘦金体的鲜明特征。瘦金体的长竖、长横、长撇多是坚挺细长的一笔。

因为是用侧锋裹毫写就,瘦金体的笔画虽细却非常结实,富有弹性和力度感。

起笔露锋,似快刃切入,正是书写瘦细笔画的需要。

轻落重收,横收带钩、竖收带点,也是因为瘦细笔画所需要的处理方式,是对瘦细笔画的加固处理。

如果没有这一钩一点,细挺的笔画似乎真的会弹回去。

除了中竖,其他的长画多呈弧形延伸,这一方面避免了笔画的单调平庸,另一方面也是力度与弹性的展现。

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与长竖、长横、长撇瘦细刚硬的笔画相反,瘦金体的短竖、短樱花则粗壮圆润,用中锋写成。瘦金体的短画采取丰腴凝重的写法,与细笔相互衬托,达到了用笔的整体匀整。

瘦金体的钩和捺又是极具夸张的写法,与细笔构成了强烈的反差对比,十分醒目,这是刚硬笔画在转折时的体现。

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瘦金体的笔画在起笔、收笔和转折处棱角分明,有方笔的特征,但在笔画之间又顾盼牵绕,弧形穿插,使整个字达到了“方圆肥瘦适中……方而有圆笔,圆而有方意,瘦而不枯,肥而不浊”的特点。

瘦金体以其笔画瘦劲、顿挫有致、刚柔相济、方圆结合为特征,开创了新的审美意趣。笔画既有力度又有速度,达到了写字的最佳状态。

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3、笔画开张,飘逸舒展瘦金体以结体疏朗、内收外放为特征。位于中宫的笔画收拢得比较紧密,而外围的笔画向四周辐射。内收的效果是重心稳定,使字站立得很稳。

外放的效果是字体舒展,撇、捺、钩都伸得很长,甚至会使人感到这些笔画都能从纸上飘动起来,字的动感非常强烈。

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瘦金体对书法艺术的贡献主要表现在两个方面:

一是开辟了一种新的审美取向。瘦硬疏朗、笔力遒劲是瘦金体的显著风格。瘦金体明显地加强了笔画的力度,笔力体现在笔画瘦细挺拔,也体现在笔画疏朗展开等方面。

宋徽宗书写时明显地加快了运笔的速度,以草书的速度写楷书,能写出斩钉截铁的镰刀钩。笔速提高的结果是笔势的加强,写出来的笔画非常有气势,没有纤弱之感。

徽宗又把刚与柔的美结合在一起展现出现,以画作书,清代陈邦彦说瘦金体如“幽兰丛竹”,其细长的笔画似修长的兰叶,点似兰花瓣。

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二是丰富了书写技法。写出瘦细而挺拔的笔画,需要一定的书写技巧。宋徽宗运用侧锋和摇笔,使瘦金体笔画更加多姿多彩,发展了楷书的书写技法。

侧锋和摇笔通常都是书法家尽量回避的用笔。

徽宗能在一个笔画之中灵活巧妙地变换着用笔方式,这在其他书法家的作品中很难捕捉到。

附:瘦金体九个基本点画入门练习

一、长横

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▲写瘦金体的长横笔锋要先切入纸,右行,微微抬笔,右下顿笔,回锋。

二、走之旁

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▲瘦金体的走之是一波三折,极具曲线美,宛如躺着的美人,圆圈处轻微向上翘起,收尾较缓。

三、宝盖头

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▲刚开始学瘦金体总是写不好宝盖头,宝盖头中间不知道怎么处理,后来练了很多遍柳叶横才好些,中间细粗细!

四、三点水

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▲三点水第二点稍微靠左点儿,最后一提要干脆!

五、羊字头

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▲这个我也不知道是什么头了,勉强叫羊字头吧,两点相呼应,很干脆,这个偏旁的字有羊、谷等。

六、竖

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▲竖很像鹤的腿,写竖要干脆,中锋切入纸面后顺势下行,力度慢慢变小,左侧抬笔,右下行,回锋!

七、耳朵旁

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▲耳朵旁的是个组合体,那个“3”和走之相似,耳朵旁的位置正些,要注意“3”和竖的连接。

八、捺

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▲瘦金体的捺一定要注意收尾的处理,缓收,不要写太快,收尾下部比较平,所以也叫平捺。

九、撇

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▲瘦金体的长撇很干脆,像一把利剑,可断金玉!

瘦金体是宋徽宗赵佶所创的一种字体,是书法史上极具个性的一种书体,因其与晋楷唐楷等传统书体区别较大,个性极为强烈,故可称作是书法史上的一个独创,代表作有《楷书千字文》《秾芳诗》等。

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宋徽宗赵佶

瘦金体运笔灵动快捷,笔迹瘦劲,至瘦而不失其肉,其大字尤可见风姿绰约处。因其笔画相对瘦硬,故笔法外露,可明显见到运转提顿等运笔痕迹,是一种风格相当独特的字体。

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《秾芳诗》部分

常用汉字有3500个左右,学书法临帖要全部练完的话,所花费的时间太长,所以为大家介绍一下字体的结构法则,这样在写字时能有法可依,提高练字的效率。

1、头点高正

头点一般是一个字的引首点划,此笔画表现了一个字的精神气势。

要点:该点应位于该字的中心正上,应当高挑,距离字的主体应该有一定距离。

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2、点竖互对

头点下面有中心竖笔,应考虑将两笔互相对齐,以保证字上下重心的重合。

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3、中直对正

一字之中,上下部分都有中心竖笔,应当上下对齐。

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4、竖画等距

多个竖画排列,并没有点、撇、捺笔画的穿插,间距要大体相等。

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5、横画等距

一个字里有多个横平行排列,并没有点、撇、捺笔画的穿插,横画的间距要大体相等。

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6、上紧下松

大多数汉字的结构都呈现上收缩、下开张的趋势,因此无论结构如何,字的基本形态应该保持上紧下松(上方紧凑、下部开张)。

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7、左紧右松

大多数汉字的结构,在呈现上紧下松的同时,还呈现左紧右松。

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8、撇捺开张

一个字内同时存在长撇长捺,长撇长捺应当开张,且开张程度大体相当,以保持字的平衡。但是在左右结构的字中,应当考虑到偏旁的互让。

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9、对称开张(中心法则)

每个字都有一个中心,这个中心一般是字重心所在,因此重心两侧笔画重量、开张程度、笔画距离应当对称。

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10、主笔夸张

主笔是字的支撑所在。因此主笔不但要写好,而且要突出、夸张、合适。

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11、中宫紧凑

硬笔字字型较小,也应当保持字的中宫收紧。因此字的整体形态要内收,中宫部位点画紧凑。

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12、燕不双飞

一个字内有两个以上相似笔画,而且相距比较近,应当保证类似笔画进行不同处理,以避免雷同。

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13、围而不堵

包围结构的字外围一定要能够覆盖内部结构,防止字的气息外流,而且同时要注意间隙和围堵关系。不能堵死外围结构。

全包围结构:

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半包围结构:

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14、穿插呼应

组合结构的字要注意笔画的穿插,保证呼应关系,以避免结构独立。

左右结构:

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上下结构:

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15、层次参差

结构复杂的字要注意,平行结构中的笔画要参差错落:有高有矮。

左中右结构:

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上中下结构:

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