工笔牡丹各种颜色的上色步骤(牡丹工笔画中常用的染色技法有几种)

牡丹工笔画中常用的染色技法

用色彩把花瓣和叶子的深浅、明暗、起伏、转折等层次变化表现出来,这是工笔画最常用的技法。牡丹工笔画中常用的染色方法有分染、平涂、斡染、统染、罩染、提染、醒染、复勒等,本章将为大家详细讲解。

分染

分染,顾名思义,分别染色。其方法是用两支笔,一支用来蘸色,另一支用来蘸清水。先用色笔从颜色最深的部位染起;接着用水笔轻刷,使颜色逐渐向外晕开,越向外颜色越淡,不留痕迹。分染时要注意控制水笔里的水分,水分太大,容易冲淡色彩;水笔过干,染不开色彩,易留笔痕。

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用色笔将花瓣颜色较深的地方涂上色彩。

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用水笔将颜料沿着花瓣尖部向外晕开,越向外颜色越淡,不留痕迹。

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将前一步骤重复几次,逐步加深花瓣的颜色。根据花瓣的生长方向、明暗关系和前后层次关系等进行多次分染。

平涂

平涂是指用色调统一的颜料,沿着勾好的墨线均匀地涂在画上的方法。平涂时颜色要薄,水分要适中,要一笔接一笔地顺涂,不要来回涂抹。平涂的方法除了单独使用外,多用于打底色、衬托等场景。后面的实战案例中几乎每幅画都会以平涂来做底色。

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斡染

斡染是指用水笔在色块的四周轻涂,将一块色彩向四周晕开。反瓣根部的着色也时常会采用此法。如下图中几片牡丹反瓣的曙红色就是集中在花瓣中间,由中间往外逐渐染开,这就是斡染法的应用。

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在花瓣中间部位涂上色彩。

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用水笔向四周轻轻晕染开来。

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统染在分染的基础上,把小的、局部的明暗关系统一成较大的明暗关系的染色方法叫作统染。统染能够整合碎小对象,增加整体感,使画面层次更加分明,画面更加完整。统染时,笔上含色要饱满,用笔要轻,以免破坏分染的效果。

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用色笔将要统染的色彩涂在大面积的描绘对象上,用水笔向外晕染开,注意把握好整体感。

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罩染

罩染是在分染的基础上,再罩上另外一种颜料,使之产生一种新的色彩效果,罩染能起到统一色调的作用。罩染时,要薄薄地罩,一遍不行时,可以多次罩染。需要注意的是笔上含色要饱满,用笔要轻,不可来回涂抹,以免搅乱分染好的底色。

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以叶片或花瓣为单位逐个罩染。

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要一片片罩染,不要大片地涂抹。

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提染

分染接近完工时,用某种颜色小面积的、局部提亮或者加深画面的方法就是提染。

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在需要提染的地方点入小面积的深色颜料。

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用水笔向外晕开,晕染面积不宜太大。

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醒染

一般罩染后,画面都会略显发闷,用深色颜料重新分染,使描绘对象更加醒目,这种方法就是醒染。

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在需要醒染的地方点入小面积的深色颜料。

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用水笔向外晕开,晕染面积也不宜太大。

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复勒

设色完成以后,用毛笔蘸颜料顺着物体的边缘重新勾勒一次,这就是复勒。复勒主要用于重新强调物体边缘,同时起到装饰的作用。

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沿着边缘线勾,与墨线错开一点。

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水线

工笔画中遇到物体边缘的时候,会采用留一道亮边的手法来区分局部色彩,或保留线条来体现物体的厚薄,这条亮边就称之为水线。

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分染时留出的空线,即为水线。

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烘染

为了突出主体或表现特定的环境,在主体周围进行大面积渲染或者局部渲染,这种方法就称为烘染。下图中黄色牡丹花的背后铺了一层淡淡的赭墨底色,这是因为黄色花朵明度很高,在纸上不易突出,所以染以赭墨来烘托效果。

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在需要烘染的地方点入大面积的浅色。

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用水笔向外晕开,面积要大一些,均匀一些。

立粉法

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立粉法一般用来点花蕊。在笔尖上饱蘸颜料,色彩浓度要高,用笔尖一滴滴地点下去。点花蕊时要错落有致,不要点成一个圈,注意花蕊之间应错落有致,整体不要显得呆板。

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