教父2背后的故事（教父2只值三星是的）

《教父2》的电影原声起到的作用比在第一部作品中更大，它充满乡愁，哀怨伤感，令人留恋往昔，唤起一种更为传统的犯罪片原声本不会使人产生的情绪。

为什么我们会为建立在谋杀、敲诈、贿赂、盗窃的集团的消逝，以及一位想法冷酷、活在惊恐之中的男人而感到难过？

请留意我们的情感是如何因尼诺·罗塔（《教父》系列的音乐制作人）的音乐而对银幕上的残酷行径产生动摇的。

在弗朗西斯·福特·科波拉的杰作《教父》的结尾,我们看到麦克·柯里昂从一位想要远离自己家族的年轻人，变成了一位毫不犹豫掌控起统治大权的人。

在《教父2》里，我们看到他丧失了他所剩无几的一点道德感，变成了一具空壳，心神不宁，冷酷无情。

如果原声唤起了怜悯之心，那也是麦克的自怜自艾而已。子承父业的麦克，漠视着使唐·柯里昂变得更加出色的那些价值观，成了一位全身上下都散发着恶魔气息的新教父。

如果尼诺·罗塔将原声写得掷地有声，那么我们可能会将他看成是与另一部更出色的电影—布莱恩·德·帕尔玛的《疤面煞星》—中的主角托尼·蒙塔纳更为类似的人物。

但是本电影的原声伤感哀愁，而且音乐经常能比故事更加明确与微妙地作用于人的情感。只消想想我们是如何被一首无甚意义的咏叹调深深感动便可知。

麦克·柯里昂的分权过程与其父亲维托少年与青年时代的闪回交替出现，形成有趣的对照。闪回中的那些场景发生在西西里岛和纽约老城。

故事很俗套：一位年轻人努力往上爬，慢慢显现出了早已融人柯里昂家族血液中的那种黑帮基因，任何虚幻的浪漫主义都无法掩饰为做生意而杀人的需要。

像是维托谋杀纽约一位势力不大的教父这类事件，极其野蛮残忍，但却由于科波拉采用了维托的视角，在某种程度上被软化了。

他的镜头跟着他爬到屋顶，伏击这位男人，然后溜之大吉。

我们倾向于认同一部电影的视角，它构成了一种内在的现实。这里，谋杀成为维托通往成功阶梯上的另一个横档。

无疑，青年维托的生活有助于人们去理解他是如何变成成年唐·柯里昂的，而且有助于在这部电影中建立起西西里人的缄默法则。

随着麦克的转变，我们可以理解他为何认为自己必须改变，他必须按照游戏自身的规则来行事。

但是,我不太确定这些闪回是否使这部电影变得更加出色，我更中意将青年维托和麦克的转变分成两部电影来拍。

但不要紧，我们现在看到的是两段引人入胜的叙述，两个超级明星的表演，以及流芳百世的影像。甚至两位黑手党老大的死也是相对位的，复仇终于如愿以偿。

拍摄这两部教父系列电影时的科波拉正值鼎盛状态，要说我不认同电影主角们的道德观，其实，我们所有人都不认同，我们都同意一个人不该杀另一个人。

但这无法解释为什么这些电影被人们一看再看，位列每个人似乎都看过的那一批世界电影圣典清单。

电影剧本扣人心弦，导演充满自信，艺术水准高超。摄影师戈登·威利（人称“黑暗大师”）所拍摄的画面饱满、温暖。

两部电影中的表演都极具决定性。我们可以从许多电影中直呼角色名字，但有多少部电影中的六七位角色我们可以记住是谁演的？白兰度、帕西诺、德尼罗、杜瓦尔、黛安·基顿、李·斯特拉斯伯格、塔莉娅·夏尔、迈克尔·V.格佐以及其他阵容齐整、天赋异禀、各司其职、各尽其用的演员们。

仅就故事来看，我们为《教父2》中麦克的场景投入了大量的感情。我赞赏科波拉和他的共同编剧马里奥·普佐的处理手法，他们让我们在麦克关于迈阿密大佬海曼·罗斯、他的哥哥弗雷多以及桑尼之死这些需要小心谨慎作出的决定时，站在他的立场上来思考问题。

是什么人？做了什么事？他为什么这么做？麦克不顾身边各色重要人物，进行各种各样的叙述，完全（或者说几乎）误导了他们。

这就好像在蒙住双眼下棋，他不去看棋子，而只是想象着它们如何移动。

但这终究还是关于麦克的故事，哪怕是他儿子首次圣餐会那天晚上的偷袭，也是发生在他的卧室，而不是我们的。

他的妻子凯离开了他，也没有动摇他的关注焦点：留下小孩儿。汤姆·哈根是两代教父最为推心置腹的知已，一直被他以兄长相待，甚至最后也被怀疑。

在麦克的人生中，他用受害妄想来建立起一套有效的防御机制。

科波拉展现了麦克是如何在重压之下逐渐崩溃的。我们记得他曾是一位骄傲的战争英雄，一位成功的大学生，正在建立起一种合法的生活方式。

但是在他们结婚那天，凯第一次开始充分意识到，柯里昂家族结出了一个什么样的全面控制之茧，总有一些事情是对她守口如瓶的，总有些事情是对她防备有加的。

最后，麦克无人可讲，无人可信，除了他年迈的老母亲外。麦克在那场情感强度极大的对话中的绝望之情，完美地解释了这部电影的最后一个镜头。

因此，《教父2》终究是一部悲伤的电影，一部对逝去之物的挽歌。这同之前的《教父》形成了鲜明的对比。

在那部电影中，唐·柯里昂被看成是一位抵抗现代贪婪主义的传统价值观的守护者。

尽管如同我们在《教父2》的西西里岛与纽约的场景中清楚看到的那样，青年维托也是一位杀人犯，但是他识见明敏，智虑周详。

因此，当他在番茄地旁去世的时候，是的，我们感到了难过。一个时代终结了。对于麦克的堕落，我们并不感到惋惜。

两部电影最重要的不同在于，维托是有同情心之人，而麦克则成了一位反派。这不是一种批判，而是一种描述。

西方互联网电影资料库上关于“最佳电影”的投票可信度不足，因为流行性是其首要评判标准。然而确实有数十万人在投票。

曾经前四名电影依次为：《肖申克的救赎》《教父》《蝙蝠侠：黑暗骑士》与《教父2》。这几部影片的影评我都写过，我对《教父2》的三星评价曾引起民愤。

人们引用它来证明我的影评,没有价值。很多人都对我说，第二部是极其罕见的续集比第一部更出色的电影系列，我改变我的想法了吗？没有。

我读了我关于第二部的影评，一个字也不会改。

那么为什么它还会是一部“伟大的电影”？因为，我们必须将它看成是极其伟大的“教父”系列的一个组成部分。这两部电影无法分开来谈（第三部是另一回事）。

当一部电影中的角色们令我们感到身临其境，当另一部拍摄于30年后的电影说，“教父”系列蕴含着你所需知道的所有人生课程，当一位观众明白为什么会有这种说法，一部电影就变成了一种文化基石。

无怪乎，尽管并非所有福音书中的故事都一样“好”，但如果没有它，那么那些西方老百姓便什么也做不成。

《教父2》后来成为那种人人皆称影史必看的电影之一。在现在的这个年代，我们可以看到画质惊人的版本。

这要感谢"著名的电影历史学家和保护主义者罗伯特-哈里斯"在2007年对“教父”三部曲做了细致入微的数字修复工作，他是该领域的大师。

《教父》系列又于2022年3月22日首次以4K超高清发行了新版本，以庆祝第一部电影的50周年。修复工作由导演弗朗西斯·福特·科波拉监督，他在一份声明中说，重新审视这些电影的过程是"令人欣慰的"。

对于作为一个老影迷的我来说，我觉得它们的画质不会比现在的更好了，我们有理由为视觉上如此丰富的电影得到再生而欢呼雀跃。

现在，让我再回到音乐上。我比以前更加确定，音乐是使得这个系列电影如此有力、如此感人的重要原因。

我完全无法想象这个系列电影若少了尼诺·罗塔的原声会怎样。它让我们抛下所有客观的推理，告诉我们应该如何去感受这些电影。

如果你细细听一下麦克的车驶入迈阿密时响起的第一段音符，你将听到伯纳德·赫尔曼为《公民凯思》配的音乐在这里响了起来，不过那是另一部讲述一位男人予取予求，却最终一无所有的故事了······

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