对话的句子用什么标点（写对话的前卫方式）

• 要写真实的对话：至少符合这六项标准。
• 自由直接引语的好处：为什么现今百分之七十的小说家都在用？
• 不完整对话形式：对话不带引号也不会发生错位。

对话怎么写才有力量

写小说离不开写人物的对话，但是多半作者不知道怎么写，甚至对写对话有深深的误解。以为写对话很容易，写对话无非是两个人你来我往顺着写就可以；也有的在对话中塞入许多格言、警句以表现小说的深。更有许多小说作者按照戏剧对话的路子写对话……这些都是现实写作中的毛病和症结。

小说人物的对话写法很多，但是有一个最基本的要求，那就是写真实的对话。

什么是真实的对话？

老舍先生是语言大师，他有一篇文章叫《对话浅论》，专门谈小说和戏剧的对话怎么写，谈得非常实在，也很到位。

什么是真实的对话？老舍先生的概括是"话到人到"：

张三的话不能移植到李四的口中来，他们各有个性，他们的话也各具特点。因此，对于我所熟识的人物，我的对话就写得好一些。对于我不大了解的人物，对话就写得很差。难处不在大家都说什么，而在于他们都怎么说。摸不到人物性格与生活的底，对话也就没有底，说什么也难得精彩。

想啊，想啊，日夜在想张三和李四究竟是何等人物。一旦他们都像是我的老朋友了，他们就会说自己的话，张口就对，"话到人到"。反之，话到而人不到，对话就会软弱无力。若是始终想不好，人物总是似有若无，摇摇摆摆，那就应该再去深入生活。（《老舍全集》第16卷，P541）

对话内容要符合人物身份

不妨以老舍先生的名作《骆驼祥子》为例，仅就虎妞找到祥子，谎称自己怀孕，逼迫祥子就范的一段对话，来分析真实的对话有哪些标准。

所谓“真实的对话”，至少要符合以下六条标准。

第一条，符合对话者的身份。

对话者身份和对话之间的关系是相辅相成，互相成全的：通过对话塑造人物形象，人物形象赋予对话的有机性。

也就是说，对话为人物赋能，人物为对话增色。比如，虎妞的形象在与祥子的对话中更加鲜明：那是一个车行老板家的飞扬跋扈的老姑娘，行为乖张、傲娇蛮横，而且世俗霸道，诡计多端。祥子在她面前，就是见到猫的老鼠。且看这段——

"祥子！"她往近凑了凑："我有啦！""有了什么？"他一时蒙住了。"这个！"她指了指肚子。"你打主意吧！"楞头磕脑的，他"啊"了一声，忽然全明白了。一万样他没想到过的事都奔了心中去，来得是这么多，这么急，这么乱，心中反猛的成了块空白，像电影片忽然断了那样。

街上非常的清静，天上有些灰云遮住了月，地上时时有些小风，吹动着残枝枯叶，远处有几声尖锐的猫叫。祥子的心里由乱而空白，连这些声音也没听见；手托住腮下，呆呆的看着地，把地看得似乎要动；想不出什么，也不愿想什么；只觉得自己越来越小，可又不能完全缩入地中去，整个的生命似乎都立在这点难受上；别的，什么也没有！他才觉出冷来，连嘴唇都微微的颤着。

"别紧自蹲着，说话呀！你起来！"她似乎也觉出冷来，愿意活动几步。他僵不吃的立起来，随着她往北走，还是找不到话说，浑身都有些发木，像刚被冻醒了似的。"你没主意呀？"她瞭了祥子一眼，眼中带出怜爱他的神气。他没话可说。

《骆驼祥子》插图

第二条，对话中信息传递不能有错误。

这是许多初学写小说的作者忽略的。对话中的错误信息来自两个方面：一是作者对人物个性不熟悉，造成前后矛盾的现象；二是作者对人物的设定不够周全。

比如，对话中人物中流露出超出自己知识范围和认识能力的信息，有的人物说错的方言，湖南人不时地流露河南方言等等。

老舍先生的小说人物口中绝不会说出这样的错误信息。接着上文引用的部分，请看虎妞和祥子的对话：

"赶到二十七呀，老头子的生日，你得来一趟。"

"忙，年底下！"祥子在极乱的心中还没忘了自己的事。

"我知道你这小子吃硬不吃软，跟你说好的算白饶！"她的嗓门又高起去，街上的冷静使她的声音显着特别的清亮，使祥子特别的难堪。

"你当我怕谁是怎着？你打算怎样？你要是不愿意听我的，我正没工夫跟你费吐沫玩！说翻了的话，我会堵着你的宅门骂三天三夜！你上哪儿我也找得着！我还是不论秧子！""别嚷行不行？"祥子躲开她一步。

《骆驼祥子》插图

第三条，对话的语气、口吻要真实。

这叫声口的逼肖。这就是老舍先生说的"话到人到"。还要注意一点，就是书面语在对话中不要滥用。老舍先生说：

书面上美好的字，不一定在口中也美好。我们必须为演员设想。"老李，说说，切莫冗长！"大概不如说"老李，说说，简单点！"后者现成，容易说，容易懂，虽然"冗长"是书面上常用的字。（《老舍全集》第16卷，P544）

初学写小说，恐怕别人说自己"土"，掌握的词汇少，尽量让语言典雅、优美，甚至炫酷。这是可以理解的。但是对话中如果你的人物不是大学教授或哲学家，就尽量不要让他说话太文雅。

其实就是大学教授，在家说话和在课堂上说话也是不同的。我读研究生的时候，听过我的一位老师在家里与师母的对话，土得掉渣，很多话我一点都听不懂，但是他一转头，同我说话的时候，马上就用普通话，用文词，转换之快，之自然，令我瞠目。

再看虎妞和祥子的对话，那语气，那口吻，真实令人叫绝——

"怕嚷啊，当初别贪便宜呀！你是了味啦，教我一个人背黑锅，你也不挣开死××皮看看我是谁！""你慢慢说，我听！"祥子本来觉得很冷，被这一顿骂骂得忽然发了热，热气要顶开冻僵巴的皮肤，混身有些发痒痒，头皮上特别的刺闹得慌。"这不结啦！甭找不自在！"她撇开嘴，露出两个虎牙来。

"不屈心，我真疼你，你也别不知好歹！跟我犯牛脖子，没你的好儿，告诉你！""不……"祥子想说"不用打一巴掌揉三揉"，可是没有想齐全；对北平的俏皮话儿，他知道不少，只是说不利落；别人说，他懂得，他自己说不上来。"不什么？""说你的！"

《骆驼祥子》剧照

第四条，对话者是人物在说话，不是作者自己在说话。

作者不能代替人物说话。人物是个粗人，他的话就不能慢条斯理。虎妞是个母夜叉式的女人，她吃定了祥子，所以，她的话就是强势、直接、命令式的；虎妞还是个市井人物，她学会了愚弄别人，糊弄老实人，耍心机，搞阴谋诡计那一套。于是她对祥子的对话是命令式的，有时候也假慈悲一下。

"我给你个好主意，"虎姑娘立住了，面对面的对他说："你看，你要是托个媒人去说，老头子一定不答应。他是拴车的，你是拉车的，他不肯往下走亲戚。我不论，我喜欢你，喜欢就得了吗，管它娘的别的干什么！谁给我说媒也不行，一去提亲，老头子就当是算计着他那几十辆车呢；比你高着一等的人物都不行。

这个事非我自己办不可，我就挑上了你，咱们是先斩后奏；反正我已经有了，咱们俩谁也跑不了啦！可是，咱们就这么直入公堂的去说，还是不行。老头子越老越胡涂，咱俩一露风声，他会去娶个小媳妇，把我硬撵出来。

老头子棒之呢，别看快七十岁了，真要娶个小媳妇，多了不敢说，我敢保还能弄出两三个小孩来，你爱信不信！"

"走着说，"祥子看站岗的巡警已经往这边走了两趟，觉得不是劲儿。

据学者考证，虎妞与其亲父刘四爷有乱伦之情，因此，她说出"老头子棒之呢，别看快七十岁了，真要娶个小媳妇，多了不敢说，我敢保还能弄出两三个小孩来，你爱信不信！"那样的话，令读者也是大跌眼镜。

《骆驼祥子》插图

第五条，使用方言、俚语和专用语增加人物的地方性特征。

方言、土语、俚语是一个地方的文化习俗形成的特有的语言特色，用好了为小说填色增光。老舍是京味小说大师，他写人物对话离不开方言土语。前面引用中的"不论秧子"、"算是白饶"、"犯牛脖子"、"棒之呢"、"打一巴掌揉三揉"等都是方言俚语的典型，在对话中非常贴切。下面这段里也有很多北京土话，甚至有味道：

"就在这儿说，谁管得了！"她顺着祥子的眼光也看见了那个巡警："你又没拉着车，怕他干吗？他还能无因白故的把谁的××咬下来？那才透着邪行呢！咱们说咱们的！你看，我这么想：赶二十七老头子生日那天，你去给他磕三个头。

等一转过年来，你再去拜个年，讨他个喜欢。我看他一喜欢，就弄点酒什么的，让他喝个痛快。看他喝到七八成了，就热儿打铁，你干脆认他作干爹。日后，我再慢慢的教他知道我身子不方便了。他必审问我，我给他个徐庶入曹营——一语不发。

等他真急了的时候，我才说出个人来，就说是新近死了的那个乔二——咱们东边杠房的二掌柜的。他无亲无故的，已经埋在了东直门外义地里，老头子由哪儿究根儿去？老头子没了主意，咱们再慢慢的吹风儿，顶好把我给了你，本来是干儿子，再作女婿，反正差不很多；顺水推舟，省得大家出丑。你说我想的好不好？"祥子没言语。

第六条，小说对话和戏剧对话有着明显区别。

小说对话和戏剧对话本质上没有什么不同，但是小说更质朴，更真实，更具有生活性，而戏剧语言要照顾交代剧情、介绍人物、铺垫下场、暗示主题等特性，要比小说语言更符合舞台艺术的特点，语言上要典雅一点、文学性一点，甚至更夸张一点，以适应舞台效果的需要。

《骆驼祥子》剧照

二、自由直接引语的好处：为什么现今百分之七十的小说家都在用？

中国文坛时兴自由直接引语写对话，起源于八九十年代先锋文学。余华、苏童、格非他们偶尔使用这种对话方式，当时算是比较时髦的。但是到了新世纪，自由直接引语在小说对话开始大面积应用，甚至成为风气。

我手头有一本胡平先生主编的《21世纪短篇小说排行榜》，里面收录了从2000年到2012年当代一线作家比较有代表性的短篇小说31篇，其中多数是此间获得鲁迅文学奖的短篇小说。作品多出自青年小说家之手，也有铁凝、张炜、冯骥才、范小青等小说大家的力作。

我大致统计了一下，这31篇小说中，有23篇的对话使用了自由直接引语，占比71%。这个数字是很能说明问题的。也就是说，自由直接引语的对话方式占据了当代文坛的主流。

如果你想成为小说家，这个问题还不清楚，可能要被人笑的。当然，嘲笑也没关系，主要还是你要尽快掌握自由直接引语这种对话方式，并且在写作中灵活运用才是正途。

胡平主编《21世纪短篇小说排行榜》书影

什么是自由直接引语？需要从我们大家熟悉的传统对话形式——直接引语和间接引语——说起。

先来看一下直接引语。比如下列对话：

"司机太气人了，我让他停车，他就是不听。"王志强气呼呼地说，见廖局长不说话，继续为自己辩解说，"非但不停车，还继续加大油门往前开。"

"那你就跑过去拉扯公交车的方向盘？"廖局长瞪眼问道，见王志强毫无悔意，禁不住吼道，"难道你不知道大巴车上有二十五条生命？"

这是典型的直接引语对话方式，有三部分组成：引语、引号和说明句。

同样这句话，用间接引语来说便是这样的：

王志强气呼呼地说，司机太气人，他让司机停车，司机就是不听。见廖局长不说话，王志强继续为自己辩解说，司机非但不停车，还继续加大油门往前开。

廖局长瞪眼问王志强，这就是他就跑过去拉扯公交车的方向盘的理由？又见王志强毫无悔意，禁不住向王志强吼道，难道他不知道大巴车上还有二十五条生命？

很显然，小说写作中，一般用直接引语，不太用间接引语，因为间接引语"太绕"，如果人物多，话语复杂，不容易让读者看明白。首先弃用了间接引语。

等到二十世纪中后期，大量文学实验作品出来，人们开始了对话形式的第二次创新：使用自由直接引语。

顾名思义，自由直接引语还是一种直接引语，但是重点落在"自由"二字上，那么，怎样个"自由"法呢？一般有三种形式，可以"自由"选择。

第一种形式，省略说明句，将谁谁谁说，说话者的表情和态度等一概省略。 上面的直接引语变成了这样的"自由直接引语"：

"司机太气人了，我让他停车，他就是不听。非但不停车，还继续加大油门往前开。"

"那你就跑过去拉扯公交车的方向盘？难道你不知道大巴车上有二十五条生命？"

第二种形式，省略引号，变成没有引号的"自由直接引语"：

司机太气人了，我让他停车，他就是不听。王志强气呼呼地说，见廖局长不说话，继续为自己辩解说，非但不停车，还继续加大油门往前开。

那你就跑过去拉扯公交车的方向盘？廖局长瞪眼问道，见王志强毫无悔意，禁不住吼道，难道你不知道大巴车上有二十五条生命？

第三种形式，既省略说明句，又省略引号：

司机太气人了，我让他停车，他就是不听。非但不停车，还继续加大油门往前开。

那你就跑过去拉扯公交车的方向盘？难道你不知道大巴车上有二十五条生命？

直接引语和间接引语的区别

我国作家多采用第二种形式，即不带引号的"自由直接引语"。比如上述《21世纪短篇小说排行榜》中收录的刘庆邦的《冲喜》，就是完全采用这种不带引号的"自由直接引语"。

《冲喜》是一篇非常厚重的小说。主要情节是：有一户农家夫妇，自己的儿子在外打工得了怪病，几乎不行了，为了给儿子治病，以"冲喜"的办法在病中为儿子娶了媳妇，婚后两个月，儿子离世，但是儿媳却怀孕，之后生下了孙子小根，成为这家人的生活寄托。

纸里包不住火，后来妻子终于发现孙子的亲生父亲不是自己的儿子，而是四十多岁正在壮年的丈夫。但是为了留住自家的独苗"小根"，妻子忍气吞声，讨好儿媳，佯装不知。小说写了这样一位含恨忍辱的妻子的心理活动，写她如何强颜欢笑面对世人，内心却备受摧残。下面这一段，就是自己和背叛自己的丈夫的对话，对话用不带引号的"自由直接引语"，非常有艺术力量——

妻子虽和丈夫住一个屋，睡一张床，却不在一个被窝儿。俩人也不睡一头，一个头朝南，一个头朝北。有时丈夫翻身时碰到了妻子，妻子也不干，说：别碰我!丈夫否认碰了妻子，说：谁碰你了，我没碰你。妻子说：刚才碰我的，那是狗的腿？丈夫说：可能吧。妻子说：你承认自己是狗了？丈夫没承认自己是狗，又翻了一个身说：我要是狗，你也差不多。妻子说：你自己说狗话，办狗事，不要扯上别人。

丈夫竟到妻子这头来了。妻子顿时很警惕，说：干什么？干什么？把自己的被头掖得很紧。丈夫没钻妻子的被窝儿，还是把腿伸进了自己的被窝。丈夫说：什么也不干，你不用紧张。咱俩说说话。妻子说：我跟你没啥可说的。

丈夫叹了一口气，又叹了一口气，才说：当初咱俩要两个儿子就好了，只要一个儿子，一点儿保险系数都没有。你怎么样，咱努努劲儿，看能不能再生一个。妻子恼了，说：不要脸!你怎么这么不要脸呢!你连孙子都有了，还要儿子干什么!丈夫说：儿子是儿子，孙子是孙子，儿子和孙子不能互相代替。

妻子想说：什么不能互相代替，我看你的孙子就是你的儿子。话到嘴边，她咽了回去。这个话不能说破，一说破，这个家也许就破了。好比一个充了气的气球，不把球皮捅破，气球还是圆的，还能飘。一旦把球皮戳破，就烂在地上。再也飘不起来了。（胡平编《21世纪短篇小说排行榜》P282）

短篇小说《冲喜》插图

这段对话与普通的直接引语有什么区别呢？

我认为，自由直接引语的最大好处是：节省笔墨，小说的叙述更加流畅，明心见性，剔除浮沫，直接进入叙事内核。把引号去掉，犹如拆除篱笆和围挡，迎门见客，小说在形式上更加简洁，节约了篇幅，阅读起来更加方便快捷。当然，不止这些好处，如果仔细分析，我认为自由直接引语在叙述功能上应该有如下几点。

1.小说叙述话语更紧凑，节奏更快，内涵更丰富。

你别小看这个小小的革新，它释放出来的能量可真不小。其中对小说的叙述话语而言，因为剥离了引号的繁琐形式，使得节奏更快了，内涵相应地更加丰富多彩。

2.戏剧效果更明显，人物形象更容易在读者头脑中形成印象。

拆除了引号的阻隔，减少不必要的说明句，专注于对话部分，像戏剧舞台的人物对话，产生浓郁的戏剧效果，小说中的人物形象更加鲜明。

3.省略掉必要的说明句，集中力量写对话，小说的叙述功能更强。

如上所述，去掉引号之后的对话，有某种陈述句的作用，叙述力量加强了，小说的声音和腔调得到凸显。

4.形式感更强，有利于书写，有利于阅读，有利于叙述节奏的把控。

5.对于作者而言，集中大段的对话，比分段用引号书写更能疏通文气。

不只是书写省时省力的问题，没有引号的阻隔，对于读者和作者都是一种解放。

妻子坚强隐忍

三、不完整对话形式：对话不带引号也不会发生错位。

除了这种不带引号的对话形式之外，如今文坛上还流行一种"不完整的对话形式"。这种写作对话的方式也是一种自由直接引语，但是又有所变形。有以下五个特点：

• 其一，主要采用"自由直接引语"形式；
• 其二，根据叙述的需要，或省略说明句，或省略引号，或改变说明句的位置；
• 其三，直接引语和间接引语有时候可以相互转化；
• 其四，对话者隐藏起来，直接在一个段落中出现对话内容；
• 其五，对话内容融入叙述中，和叙述语言混杂在一起，有事很难分清哪是叙述语言，哪是对话语言。

这样的"不完整对话形式"，不仅不会给小说的阅读带来困难，反而激发读者的阅读兴趣，对话不带引号也不会发生错位。

比如，上述胡平先生编《21世纪短篇小说排行榜》中有一篇王祥夫的《上边》，就是用这种对话形式，写一个母亲对自己儿子的那种痛爱。

儿子（拴住）在房顶上修缮老房子，压房皮、抹泥巴，母亲（刘子瑞女人）就从梯子上跑到房顶上给他儿子送水，母子俩就开始对话。请看小说中的这几段，叙述中有对话，对话中又有叙述，是典型的“不完整对话形式”——

第三天，是拴柱，一个人上了房，在上边仔细地压房皮，先从房顶后边，一点点一点点往前赶。头顶上的太阳真是毒，刘子瑞的女人不知什么时候，又从后边上了房，要给儿子身上披一件单布衫子。不要不要不要。儿子光着膀子说，好像有些怪她从下边上来。我要我不会下去取？谁让您爬梯子？儿子说。

过不一会儿，刘子瑞女人又从后边踩梯子上来了。给你水。她给儿子端上来一缸子水。不要不要，我不渴。儿子一下一下地压着房皮。你不喝你小心上火。刘子瑞女人说。我渴我不会下去喝？谁让您爬梯子。儿子说，好像是，不高兴了。

刘子瑞女人这边呢，好像是在下边怕看不清楚儿子，所以，她偏要爬那个梯子，下去了，但她马上又扒在了梯子上。这会儿，她就站在梯子上看儿子在那里压房顶。儿子把泥铲探出去，压住，又慢慢使劲拉回来，再把泥铲探出去压住，再慢慢慢慢使劲拉回来。儿子每一使劲儿，刘子瑞的女人便把嘴张开了，到儿子把泥铲拉回来，松了劲，她也就松了劲，嘴又合上了。

你喝点儿水，你不喝水上了火咋办？刘子瑞的女人又对儿子说。您下去吧，下去吧。儿子说。你喝了水我就下。刘子瑞女人说。儿子只好喝了水，然后继续压他的房皮，压过的地方简直就像是上了一道油，亮光光的。刘子瑞的女人就那么在梯子上站着，看儿子，怎么就看不够？（胡平编《21世纪短篇小说排行榜》P74-75）

凝重而质朴的乡土气息

这一段是那么平实，但却掺杂了丰富的感情。母亲怕儿子晒伤皮肤，给他拿上一件衣衫。小说用三个"不要"回答。紧接着，母子的对话开始了，而这种对话是放在叙述里的，仿佛对话就是叙述，叙述就是对话。

五四以来，作家写小说的对话往往从叙述中单独摘出来，单独成行，一句一句，形式上很有节奏，也有美感。自从余华、苏童他们形式革新以来，打破了这种形式上的美感，直接把对话放入叙述中，甚至不加引号；到了后来，不仅不加引号，甚至连"某某说"这样说明句都省略了，使得小说越来越简短和跳跃。

"自由直接引语"也好，"不完全对话形式"也好，都是为了小说叙述的方便和表达上的流畅。假设上面引述的王祥夫《上边》里的对话，用常规的形式，母子之间一本正经地对话，你一句，我一句，都分行分段写，不仅隔断了文气，也觉得有些虚假，没有现在一大段下来那么文气贯通，自然流畅，无法把母亲对儿子的感情，儿子对母亲的牵挂的真感情淋漓尽致地表达出来。

总之，作为小说新手，一定要注意现今文坛流行的这种"自由直接引语"和“不完全对话形式”，认真体会它的好处和优势，在写作实践中加以练习，做到应知应会，熟练运用，务求融会贯通。

写作新手务求扎实

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