严歌苓剧场（严歌苓母亲贾琳参演电影柳湖新颂为何1962年被停止放映）
常言道：子不嫌母丑。
在孩子的眼睛里看来，母亲都是天下最美丽的那一个。
严歌苓在她的文章中，称她的母亲是美丽的。这也是人之常情。
为此，严歌苓还为她的母亲写了一部小说，叫《一个女人的史诗》。
2009年，小说被改编成电视剧，剧中的母亲由赵薇扮演，父亲由刘烨出演。
小说里的母亲是严歌苓母亲真实身世的写照。实际上这里窝藏着一个老掉牙、洒狗血的屡演不爽的悲剧，因为在实际生活中，严歌苓的美丽母亲还是在五十多岁的时候，被她的丈夫抛弃了。
但严歌苓在小说里还是笔下留情，没有写到父亲的决绝弃母而去，为小说留下了一个光明尾巴。
现在电视剧里，赵薇演的母亲角色，秀眉大眼，楚楚动人，如此可爱的女子，实在搞不懂，为什么父亲要不爱她，要与她分手。
严歌苓总说她的父亲死死地把住一个信条，说他从来没有爱过母亲。
其实什么叫爱？
爱不能作为一种托词，作为一种借口。而男人用这个借口瞒天过海，暗度陈仓，可能只会有女人相信。
女人总会为男人的出轨，在爱上寻找理由。
其实男人都知道，花心与出轨是男人的天性，而男人最高兴的是女人相信用爱来解释男人的出轨。
男人的这种花天胡地的天性，最有效的制衡不是纠缠爱这个莫须有的托词，而是责任。
男人没有责任，而标榜张扬起爱的大旗，声言追求真爱，这样的男人，唯有女人相信，男人都会选择笑而不语。
这就是当前文学创作中男女立足点不同出现的对男人花心解释的不同。
《一个女人的史诗》无法弥合女人的伤痛，因为小说里的基调是用一句话“没有爱”，就把女人打发掉了。
没有爱，为什么要去沾染一个女人？
小说里把这个责任归咎于母亲的主动向父亲的示爱。
女人爱男人，这不是原罪，即使如此，既然男人已经答应了这种主动，那么就应该相应地负起责任，这是一种大爱的真谛与准则，而不是一种莫须有的从未有人见过的情爱之爱的本质。
所以，在电视剧里，巧笑倩兮、慧目盼兮的赵薇扮演的母亲无论如何无法让人相信，她不会讨得父亲的欢心。
那么，严歌苓真正的母亲，是否是赵薇的复刻版？
我们不妨去找一下严歌苓母亲贾琳当年的影迹。
1958年，安徽电影史上的第一部合拍片诞生了，当然还不是严格意义上的安徽厂的第一部电影，安徽厂独立拍摄的第一部电影，是1962年的《风雪大别山》。
这个1958年合拍的电影就是《柳湖新颂》，它是那个特殊时代的产物，定性冠着新称谓，叫：“艺术性纪录片。”
这个片种很新颖。纪录片，要求是真实的，而艺术性，意味着是可以虚构的，实际上这种电影就是一种纪实片。
《柳湖新颂》基本是按照故事片的流程来拍的，当时有的片子，出现了真实人物，然后让演员代替这个原型，进行电影的演绎。比如同一片种的由张瑞芳扮演的《三八河边》就是如此。
《柳湖新颂》片长一小时零九分，属于很短的片子。内容主要是反映淮北农村学江南种水稻而引发的冲突。
麻雀虽小，但五脏却是挺复杂的。这里有农业生产与外出牟利的冲突，有落后顾家的自私者与一心为公的冲突，有修建水利与惧怕大兴土木的冲突。
除了这些表层化的冲突外，电影里还安插一个非常俗套的情感线，就是外来的辅导种植水稻的女青年，恰恰是村主任失散多年的女儿。他们的分离是由1938年花园口决堤引发的洪水中导致的，最后一家三口团圆了，电影有了一个大团圆的结局。
严歌苓的母亲扮演了叫月英的女子。
是这个颇为秀气的从江南来辅佐生产的女子吗？
不是。
是这个丰颐广额的团支书吗？
也不是。
有意思的是，这个团支书的母亲正是1987年版《红楼梦》里贾母扮演者李婷，在电影里，她是一个积极参与农田作业的好母亲，在镜头里比划着挖地、垦土等农活。
是这些长相清秀的一群农村姑娘吗？
也不是。
严歌苓的母亲偏偏演绎的是一个心胸狭窄、脾气暴躁、自私自利还恶语伤人的落后农村妇女。
她看到自己的丈夫与别的姑娘一起去从事农业生产，妒火中烧，散布谣言，说丈夫与别人有一腿。
这是典型的《一个女人的史诗》中的母亲的标配式个性设定。
小说里的母亲整天疑神疑鬼，担心父亲出轨，不知为什么，贾琳在电影里演出的角色，恰恰符合她现实中的个性。
然而，《柳湖新颂》里严歌苓母亲扮演的角色，却让人感到一种怜悯。
可以说，她其貌不扬，确实可能对男人缺乏长远的吸引力，最终不得不承受丈夫绝尘而去的内心伤痛。
其实我们看到，男人打着爱的名义的情感选择，最终还不是奉颜值为圭臬的吗？
所以，《柳湖新颂》看起来是一个欢欣鼓舞的电影，但我们如果从中甄别出饰演者在现实生活中的前世今生，我们却能读到一种现实主义的悲凉与凄惨。
好了，我们没有必要去纠结别人的情感秘境了。
那么，《柳湖新颂》为什么在1962年被一纸文件宣布不再放映呢？
我们看到一份1962年9月8日由文化部下发的文件《关于对违反当前政策精神的影片停止发行的通知》，里面提到“这些影片的内容存在着宣传‘五风’，如浮夸风……以及缺乏实事求是的科学精神等错误倾向”。
虽然如此，《柳湖新颂》在今天看来，却记录了那个时代的社会面貌与自然景观，而里面的人物虽然没有什么深度发掘，但还是挺鲜活的，毕竟电影打着一个纪实的招牌，所以里面的人物言谈举止都很贴近乡村的现实。
所以这样的电影今天看起来，却有一种特有的怀旧味道，而它也能在“电影网”上找到片源，说明它的认识价值还是意味着它带着一种特别的吸引力的。
比如，我们就能对应着找到严歌苓小说里的角色的真实原型。
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