廖菁广州(廖菁站在角色背后)

1972年,廖菁作为声乐演员进入中国广播艺术团。十年后一个偶然的机会,她接触到影视剧配音。此后三十多年时间里,她参与过数干部、集电视剧的后期制作,为其中的主要或重要角色配音并担任配音导演。廖菁告诉记者,每当自己站在话筒前,心中都会充满敬畏。


廖菁广州(廖菁站在角色背后)(1)


初入配音行业:创作氛围很浓最怕“打点”连累大家

廖菁刚进入配音行业时,配音演员大部分工作量来源于译制片,国产电视剧量很少,通常—部剧20-30集就了不得了。她回忆说:“那时—部20集电视剧,全部由成熟配音演員参与配音,周期大概7天至10天。录音使用的是磁带录音设备,只有两个声轨。因此从录音的第一天开始,所有配音演员每天都要到场,录音是按场次进行,有戏进棚没戏在外候场,所以大家在一起直至这部戏结束。那时的配音演员休息室通常都聚集着十几个人,一见面,大家都热情地互相问候,接着就都忙着‘划剧本’去了。所谓划剧本,就是在自己角色台词下划一道做个标注,这样配音时比较醒目不容易看错词。当你把全剧都划完了也就大概知道这是怎样一个故事,你是怎样一个角色……做到心中有数,这是一项很重要的工作,延续至今。磁带录音机只有一轨可用于主要台词录音,一般按场次顺序录音,这场戏有几个角色那几个配音演员都要同时进棚,就像拍戏。录音师会先放两遍同期声,配音演员跟着对词、找感觉,然后正式录音。由于当时技术条件的限制一段话中间不可以停顿,我们叫‘打点’,因此就要求一场戏中间不能有错,如果有哪位中间出错,那整场戏就要从头再来,因此录音时真的挺紧张的,谁都不敢怠慢,都认真准备台词,到进棚时台词基本都能背下来了,谁都怕因为自己的错连累大家。那时创作气氛很浓,如果你哪个重音或字音不对或感觉有偏差,当场都会有人提醒你。你哪场戏配得好,前辈会毫不吝啬的肯定、鼓励你。那时我是新人,这种浓浓的艺术创作氛围滋养了我,让我逐步建立了自信。”


廖菁广州(廖菁站在角色背后)(2)


担任配音导演:国产电视剧蓬勃发展数字技术带来巨大改变

随着科技的进步,2000年后数字音频工作站逐渐取代了磁带录音,换句话说在同一时间点可以录许多轨。所有的角色都分轨录制,即便画面是对手戏,配音演员在录音时也是“单打独斗”。数字技术为影视配音带来巨大变化,精确到连一口气息都可以单独录制。与此同时,2000年后译制片的工作量逐年减少,时至今日已是凤毛麟角,配音演员工作的重心也发生了变化,大部分工作量来自国产电视剧。

这些年除了配音工作,廖菁还与她的先生张伟(中央电视台电视剧频道译制导演)共同担任配音导演,制做了多部热播电视连续剧,例如《甄嬛传》《芈月传》《三生三世十里桃花》《锦绣未央》《毛泽东》等等。随着时间的推移,廖菁从为少女少妇配音慢慢过渡到为皇后太后配音。说到配音的心得,廖菁表示:“配音就是配戏,在创作中始终要求把自己放在规定情境里,与为之配音的角色同呼吸共命运,努力挖掘台词背后角色的情感,不放过她的一颦一笑一呼吸,有时真恨不得钻进角色的心里,看看她到底怎么想的,知道她所想便知道台词该怎样说……经过这些年的配音经历,我深感每部戏都是不一样的,每个角色也都各有不同,即使都是皇后太后,个性特征也是干差万别,有的飞扬跋扈,有的表面慈善内心狠毒,这就要求我们要认真捕捉角色个性特征,努力挖掘角色的内心情感,才能将角色刻画得生动鲜活。”


廖菁广州(廖菁站在角色背后)(3)


为《甄嬛传》《芈月传》配音:站在角色背后掌控角色灵魂

在《甄嬛传》中,廖菁为刘雪华饰演的太后配音。廖菁坦言,“她历经风霜后得到后位,虽不盛气凌人,但本性多疑,薄情狠毒。即便是给华妃配制欢宜香米这类心狠手辣之事,她也波澜不惊。掌握了人物特点,我在语言基调的把握上突出了稳和居高临下状态,让角色语言更贴合刘雪华老师的表演、更贴合角色性格。”在《芈月传》中,廖菁为姜宏波饰演的楚威后配音。她说:“楚威后是那种骄横跋扈之人,总是颐指气使,冷若冰霜。配音时就是要表现出楚威后刁钻蛮横的性格特征,但为了不使角色个性单一,在语言处理上就要避免简单化、表面化。我觉得楚威后是‘后’不假,但她首先是女人,为人妻为人母,天下再狠毒的女人对自己的孩儿也会百般呵护。于是在面对女儿芈姝哪怕是责骂时,在不违背画面表演的情境下,我尽量用嗔怪的语气让人们相信她虽然是‘后’,但也的确是一个母亲。配音时就要把角色的多面陛体现出来,使角色可信,鲜活,有灵魂,从而增强了艺术感染力。”

廖菁感慨道:“配音在影视创作行业中属于幕后,一直以来不大受重视。但我觉得配音特有意思,有时我想:你演,我说,站在角色背后却掌控角色灵魂。因为观众不只是要看你的脸,他们更想听到你的内心。所以配音的境界就是要搞清楚台词背后的潜台词,深挖出角色的灵魂,魂具而神生。”

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