日本女性职业排行榜（所有的女性特殊职业者里）

说在开头：

上周，东京电影节开幕，好热闹，据说去了100多个国家和地区的名导名角儿。

注意啦，东影节可不是什么野鸡奖，跟戛纳、威尼斯和柏林国际电影节，那都是一个级别的。

这一次，咱“中国代表队”也发力啦，有两部入围主竞赛单元，pk金麒麟奖最佳影片。

要问姐姐最期待哪部电影，当然是香港导演陈果的《三夫》。

2000年一部《榴莲飘飘》，成就了秦海璐；

2001年一部《香港有个荷里活》，重塑了周迅；

都是讲xing工作者的，都是陈果拍的，也都受到了文艺中青年的偷偷喜欢。

然后呢，他说好的ji女三部曲，最后一部就没了影子。

17年过去了，这第三部《三夫》才终于在东影节上映了。你说大家伙这得多期待吧。

大概讲的是，一个奇特的风尘女在香港的一条船上生活的故事。

她有着超乎常人的xing欲和三个丈夫，将自己献身于她的工作。电影用xing来讽刺时代，充满了强烈的欲望。

主演的小姐姐，叫曾美慧孜，88年的贵州妹子，没听说过，但是真的很有表现力。

看完预告片，豆友的评价是：真敢拍，好压抑。（所以，你们懂的，我就不放视频了，感兴趣的寄几去豆瓣看哈~）

呃，既然都这么说了，看来一段时间内，咱们是看不到了

。

不过，憋急，咱们可以先温习下最经典的《榴莲飘飘》嘛。

记得第一次看的时候，小娘子还不认识秦海璐，就觉得这个女演员，虽然不漂亮，却很真实，虽然不漂亮，却也丝毫不矫揉造作。

后来才知道，演这部戏的时候，秦海璐才22岁，凭着这部处女作，一举击败了梅艳芳、舒淇们，拿下了第38届台湾电影金马奖最佳新演员和最佳女主角，从此演艺事业就一路开挂。

因为她诠释的风尘女小燕，打破了每个人对这一特殊职业者的固有印象。

那个年代，小燕是个学了9年京剧的东北姑娘，找不到出路，只好来香港挣快钱。

她只有三个月的时间，签证期限。

小燕的日常，是住在简陋逼仄的合租屋里，坐在单人床上一声不吭的扒拉盒饭，电话响了。

“小燕，有生意。”

“好的，马上去。”

放下盒饭，背起包出门，一边往外走一边再扒拉几口盒饭。

她一点都不像我们在其他镜头里看到的风尘女一样，打扮的艳俗招摇，说话时有一股子刻意的调情的风尘味，职业属性明显。

她演的真实到让人不敢质疑。

吊带，半身裙，双肩书包，平凡得像一个普通女孩，身后一米开外跟着拉皮条的小混混，走过污水横流的脏乱巷子。

通常她都面无表情，很少话。除了随叫随到的“马上去”，“老板洗洗吧”，就是一边给客人洗澡，一边问“舒服不舒服”“舒服就多给点小费吧”。

客人喜欢问“你是哪里人”，她今天说湖南，明天说四川，有回甚至说新疆。

一个客人，别人洗一次，她要洗两次，洗到手脚脱皮。

她好像也没什么感情，和刚来的女人讨论生意的好坏，就好像在说卖鱼卖菜。

“一天做几个”“两个，有时候一个也没有”“我刚开始也是”

“现在生意好不好”“还行吧，香港人特抠”

“妈的，我做一个两百块”“我多一点”

“你漂亮一点，比我们年轻”

“你多大”“我二十六，七”“我二十九”

“我小一点，我二十一”“有比我还小的，赚的更多一些”

......

说自己29岁的女人，正着急没生意，但家里女儿读书正急着用钱。

几个女人凑在一起看小燕新买的挂历，那上面是香港的风景画，她们人在香港，却没时间，也没钱去看真实的风景。

三个月的期限到了，为了多挣点钱，小燕在香港的最后一天，一共做了三十八个客人，直接累瘫。

回到天寒地冻的家乡。她剪了头发，换了号码。

父母为了显摆自己闺女在外面挣了钱，出息了，“回来得要要面”，非要在饭店大宴宾客，烟酒饭菜全挑贵的要，让没见过世面的亲朋好友眼馋的不得了。

谁又知道，这一分一毛，都是小燕辛苦挣来的皮肉钱。

几百年不见面的亲戚贴上来，让她带着表妹也出去挣大钱，呵呵。

她委婉的拒绝了。

不过这个表妹，还是满怀着“外面的世界很精彩”的梦想，出去闯一闯了。

香港那边催着她回去，小燕最终选择了留下。

尽管见过了香港的“精彩”，她已经无法适应家乡的一成不变，也和曾经青梅竹马，每天得过且过的丈夫没了话说，只能以离婚收场。

但她还是决定彻彻底底的重新开始。

当然，她的下海挣快钱，并不光彩，但看了电影的人，却对她讨厌不起来。她不愿意像她老公一样浑浑噩噩的活着，也想要掌控自己的未来，尽管走了一条不被认同的路。

开始了新生活的小燕，有一天收到了昔日香港小姐妹寄来的榴莲。

在父母一番好奇的研究嫌弃之后，她独自咀嚼着这个有人爱有人恨、南方特有的水果之王，似乎回味到了那三个月的日子，也品尝到了生活的个中滋味。

谁的生活不像榴莲？又臭又硬，让人无从突围。

只是又有多少人，能从这种种艰难中吃出丝丝香甜来呢？但至少，那些拖住你前行的镣铐，就先义无反顾的卸掉吧，比如不堪的过去，比如不好的感情。

只要你愿意，我们总有尝到甜头的一天。

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