那些曾经年轻的女明星们(这些女明星是多少人的青春)

汤唯主演的《分手的决心》,入围戛纳主竞赛单元,她也顺势加入戛纳影后的角逐。

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有的演员极幸运。

因为一部经典名作,红了一辈子。

因为情色的禁忌,又被蒙上神秘的面纱,让一代又一代青少年为之倾倒。

大有一眼万年,一见误终身之感。

这样的女神,能列出一串名单:莫妮卡·贝鲁奇、伊娃·格林、汤唯、金敏喜……

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趁着这个机会,一起聊聊青春期惊艳你,再见仍宛如初恋的女神。

汤唯影探以前写过,这篇主要聚焦三位:

莫妮卡·贝鲁奇、伊娃·格林、金敏喜。

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>>>>《西西里的美丽传说》莫妮卡·贝鲁奇

莫妮卡·贝鲁奇的美,是非常浓烈和外露的,用“红玫瑰”来形容一个女人太俗气,用在她身上却恰好。

电影里的玛莲娜,就像你清晨散步花园,一眼瞧见的那朵沾染着清晨露水,怯生生、直剌剌盛放的玫瑰。

惹得人想采撷,又不忍、不敢。

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《西西里》导演托纳多雷说莫妮卡·贝鲁奇“有一种令人眩晕的性感”。

他在构思《西西里》的12年间,都认为没有一个演员能让玛莲娜鲜活,直到遇见了莫妮卡。

于是,玛莲娜走过街道,整个小城像过了电一般。

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她走路总是低眉,柔怯、优雅地穿过人群的注目。

高不可攀、鹤立鸡群。

起初,人们只是好奇,还夹杂着对异类不怀好意的审视。

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在乌鸦的世界里,洁白的羽毛是有罪的。

美得出众,靓得特立独行,原来也有错。

庸众,总想绊倒她,让她陷入泥里,变得跟他们一样脏兮兮。

揣测、意淫、孤立、诋毁,如投在她身上的石子,她备受摧残、无处藏身。

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王小波《黄金时代》里,下乡女知青陈清扬被人污蔑搞破鞋。

理由是"像她那样没有男人滋润的女人应该皮肤粗糙,面容黝黑,身材走样,而她恰恰相反,又白又嫩,还前凸后翘”,所以她就是搞破鞋的。

荒诞的是,当她真的和王二搞起了破鞋,再没人说她搞破鞋了。

那一夜后,玛莲娜看破一切。

黑色蓬软的头发被她剪短、染红,半透低胸的连衣裙婀娜在街头,姿态轻佻、强韧无比,她终于像个女王一样鄙睨众人。

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众目睽睽下,她悠然入座,叠腿,叼烟,周围马上献媚讨好地掏出打火机,点上火,等待她检阅。

她始终没看他们,下眼睑有一滴泪,庆幸没有滴下来。

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有关这部电影,是少年性启蒙也好,是政治隐喻也罢,都没有把美毁灭给人看撼动那么大。

“时光飞逝,我爱过许多女人,问我可否忆起她们,我说是的,我可记起你们,但唯一我不能忘怀的,是那个从未问过我的……玛莲娜。”

莫妮卡·贝鲁奇,因此成为永不磨灭的意大利风情的代名词。

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>>>>《戏梦巴黎》伊娃·格林

蕉姐年轻时看《戏梦巴黎》,被伊娃·格林的身材惊到了。

以至于后来很长时间都认为满分身材就应该像她那样,多一分嫌过,少一分不够。

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如果不明白什么叫“刀刻一般的脸”,看她的脸就知道了。

脸部的线条、五官的轮廓都像精心雕琢过一般匀称、天然、完美。

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如果说莫妮卡是性感得发颤,绿娃则野性得烫人,千万小心,别被她的美灼伤。

估计她也不曾想过,《戏梦巴黎》银幕首秀,便以坦率自然、毫不忸怩之姿,惊艳了世界。

她袒露身体,却不会让观众产生亵渎,反而觉得美得犹如艺术品,断臂维纳斯再生了。

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初见时,好酷的姐。

你一定以为她是个“坏”女孩,早恋、打架,约过好几个男孩。

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实际上越猖狂,越脆弱;越张扬,越天真。

她和她的双胞胎弟弟,以一种尚在母体的婴儿姿态,永远躲在他们精心构筑的粉红色城堡里,拒绝长大。

乱伦是假,想合体躲在妈妈肚子里是真。

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有关《戏梦巴黎》,有很多解读。

什么美国平民文化对欧洲的侵蚀,对1968年法国五月风暴的隐喻等等。

我想最终刻在观众心里的,永远是某一副画面,某一幕场景,某一种感觉。

不知道有没有人跟蕉姐一样,对这片印象最深刻的根本不是绿娃的断臂维纳斯造型,

而是伊莎贝拉跟马修第一次那段,处子之血抹在手上,抹在脸上,刺疼了人。

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这是真·青春疼痛片,留下阴影的那种。

以至于对这片的印象,一点不情色,而是粗砺夹杂着梦幻,哀伤夹杂着眩晕。

从此,不管伊娃·格林看上去再邪魅逼人,永远留下了胆怯纯真的一面。

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>>>>《小姐》金敏喜

饭圈老喜欢用“破碎感”,来形容自家偶像的演技。

这个词是说,敏感脆弱又过于专情而易被伤害的特质,容易激起他人的保护欲。

他们家偶像破不破碎不知道,倒觉得《小姐》里的金敏喜挺有“破碎感”的。

虽然一开始她是装的。

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金敏喜属于那种钓系姐姐。

第一眼看上去不惊艳,慢慢钓得你喜欢,然后深陷。

刚看《小姐》时,觉得另一女主金泰梨比她好看,看着看着被金敏喜的状态和演技征服,觉得她越发有魅力起来。

茶艺惊人,会勾引人(褒义)。

你看她多会示弱,多会装无辜,委屈巴巴、懵懵懂懂,易碎的瓷娃娃一般,多会激起人的保护欲。

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有句话怎么说的,最高明的猎手,往往是以猎物的姿态出现。

千万不要轻视一个处处示弱的人,他们内心的强大和工于心计,不是心思单纯的人能想象的。

这一点,她跟伊娃·格林饰演的伊莎贝拉恰好相反。

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《小姐》的英国原版《指匠情挑》(Fingersmith),悬疑为主线。

朴赞郁拿在手里,改成了极具他个人风格的黑色诡异风。

妖冶、丑陋与纯美,奇怪又和谐地融合在一起。

浓烈的情欲,从挑逗、压抑到释放,都在暗中进行,给人窥伺的满足。

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只不过,多了欲,少了情。

多了商业奇观,少了双女主感情的循序渐进,要不是金敏喜过分投入,差点不相信这个故事。

《小姐》商业、口碑双赢,金敏喜一定要占一部分功劳。

原版里的“小姐”偏冷艳,表面冷静克制,内在暗潮汹涌。

“我不是你想象中天真纯洁的样子”,从小被调教的冷漠和血液里的狠劲她都有。

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《小姐》电影偏暗黑,但小姐本人的暗黑较之原版,弱化了很多。

金敏喜饰演的小姐,必定有心机,但很妙,你看不出来,看出来也不忍心说。

因为她的表演让人心生怜惜——

她把小姐为了追求自由和爱情,那种天真的执,脆弱的韧,拿捏得让人心生怜惜。

假装太久的小姐,偶尔的真情流露,很是动人。

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高级感就是欲望被满足后的疲惫感,说的就是金敏喜。

管她是坏小姐,还是好小姐,先陷进去再说。

2017年,金敏喜凭借《独自在夜晚的海边》获得柏林影后,柏林电影节给她的颁奖词——

她既是演员,也是艺术家。你不能停止注视她。

她是艺术精灵,天生自带一种孤芳自赏的唯美,可以少受道德约束,这是观众对她的特许。

气质温润柔和,凡事不为所动,给人留有亲切又恰到好处的距离,亲和又保持神秘。

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除了一度被封为“地球球花”的莫妮卡·贝鲁奇,蛇蝎美人伊娃·格林,我们东方美人也是很有味道的。

虽然知道不仅要欣赏好看的皮囊,还要学会欣赏美丽的心灵。

但不好意思就肤浅,就庸俗,就喜欢看漂亮女明星持靓行凶。

再狡辩一句,没有内在,哪儿经得起岁月的锉磨,保留外在?

提起经典电影里,美到窒息的神颜,除了风华绝代的港风美人,欧美老baby们也毫不逊色。

2001年《红磨坊》里美貌大杀四方的妮可·基德曼。

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1992年《美国往事》里的年仅12岁的詹妮弗·康纳利。

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2001年《公主日记》里初出茅庐、惊艳四座的安妮·海瑟薇。

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1980年《初吻》里的苏菲·玛索。

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2001年《指环王》,出场自带柔光的丽芙·泰勒。

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2003年《带珍珠耳环的少女》,复活名画的斯佳丽·约翰逊。

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你永远可以相信“古典”审美。

谢谢漂亮姐姐们,早早让我们接受了美的教育。

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