2013年寒假英语电影推荐（剑桥年度主题空间和）

其实是2000年的剑桥年度主题——《空间》。华夏出版社出版这本书的时候已经是2006年3月了。儿子买来这本书更迟，是他上小学的时候。但是这么多年这本书我从来没有翻开过——聊空间？四维？三维？二维？我是很现实的人，对那些玄妙的东西敬而远之。

最近偶然翻开，第一篇文章竟然是牛津大学的生物医学科学家苏珊.格林菲尔德写的《内空间》。

空间，不是广袤的宇宙世界的概念吗？空间能和生物学、医学、神经科学扯上什么关系啊？

是的，不仅能扯上关系，且关系密切。最简单的例子，从北京到上海有多远？在每个人的意识中或者头脑中，是不一样的，有的人觉得很遥远，有的人觉得近在咫尺，甚至，如果没有人的意识，北京到上海这样的空间概念是不存在的——当然我们不能就这个话题深入下去，否则就转入了哲学界一直喋喋不休的唯物主义唯心主义领域了。

苏珊说她研究的是大脑中是否存在与意识的不同类型、人的不同感知方式相匹配或相关联的某种东西，某种客观的东西，或大脑的某种状态。

苏珊的结论是：其一意识的等级是由神经元的组合规模决定的，神经元组合的规模越大，意识的等级越高；其二大脑会分泌有兴奋作用或者抑制作用的化学物质，化学分泌物被喷洒在一组脑细胞上，这一过程会使毗邻的脑细胞在此刻聚拢起来，一个非常活跃的主结点会激活一个更为巨大的细胞群；其三脑细胞结点的多少是一个抛物线变化的过程，从出生后飞速增加到逐渐老去的衰减，也由此决定意识的等级；其四大脑具有可塑性——相对于同龄人，出租车司机的脑内海马状突起增大了，弹钢琴的人大脑结构也会发生变化，因此对数字敏感度增加了，就是说，我们的大脑指挥我们做某件事，而我们做的事情也会反过来改变我们的脑结构。一个儿童，弹钢琴甚或只是沉浸在设想自己弹钢琴的状态中，只消五天，脑结构就会有变化。我们画画写文章说要塑造人物，最神奇的事情是画画写文章我们做诸如此类事情的同时在塑造自己的大脑。

上面的科普知识，尤其第四点，可以给我们很多家长和孩子带来信心，认为自己学不好数学的女孩子和认为自己学不好英语的男孩子，你们应该要认识到自己的伟大，持之以恒地学习，改变自己的大脑结构，最后会擅长数学或者英语。

看完这篇信息量很大的文章，我看外部世界的视角有了变化。

游戏王者荣耀是一个空间，玩家们在其间驰骋疆场，有队友，有敌人，有崇拜，有指责，有默契，也有各种坑。你可以在这个空间对人有不同的评价，且你必然会有所评价，或者说有意识到别的玩家是什么样的人，不仅是游戏水平，还有人物性格。

在看《歌手》这个节目时，我们也介入了一个空间，认识了酷酷帅帅的华晨宇和有丰富内涵的李泉。

在一个晨曦初露的冬天的河边，河丹雅凝视着飘着一层薄雾的河面，她面容恬静，散发着优雅的气息。。。——这是韩剧《家门的荣光》中的一个场景，我意识到，这是一个故事中的空间，更进一步说，这是剧作者大脑内空间的东西，由制作者团队，以画面形式再塑造展示给观众了。

有没有一个观众，在看到这个场景的时候有强烈的愿望，想要在此时此刻，在这条河边，邂逅河丹雅？啊，这样独特的人，我想要认识她，让她成为我生命中重要的一部分，或者就仅仅是要认识她？

智能化的今天，可否设想：未来会有这样的电影或者电视剧，就叫做《观众的电影》或者《观众的电视剧》，观众可以随时介入，演绎自己的生活，或者演绎自己想象的事情，主导故事的脉络，即使制作方也无法揣测故事的走向。

尤其动漫和动画片的形式，观众介入参演，制作方提供一些人物外形供观众选择或者观众直接设计自己的形象，制作方提供故事的背景场地供选择，比如一个家、一个湖边、一条林荫道。。。故事开始以后，制作方开通多条观众介入通道，其他的观众在观看的过程中会选择剧情最有吸引力的，或者介入或者继续关注，所以最后留下来的一定是比较精彩的。

比如一个晨曦初露的春天的湖边，鹅黄柳枝轻轻摇曳。。。这是制作方提供的开场，开通10条观众参演通道。现在第一条通道进来一个女孩，在湖边徘徊，她是来自中原陕西的芘谙，另一个观众黔南州的必厦知，在和芘谙擦肩而过的一刹那，必厦知转为退着走路："妹纸，我要去华侨城创意园看木棉花，可否指下路？"

芘谙瞄一眼他手上的手机，绕过他继续朝前走。

"好吧，我是那边东亿健身会所的业务员，喏，那边"他指了一下不远处的高楼"我要打一个广告。。。"他随即从胸前的包里拿出一张带名片的宣传页递给她。

她低头："必厦知？"

"不用客气，请叫我的小名陛下。"

她露出不易察觉的微笑，接过那张宣传页。

"如果不忙的话，一起去看木棉花吧。"此时他仍然是在退着走路。

她转过身，他们一起超前走。

第三个观众出现在他们前方，他一身男生的装束，不说话，打出三个字："必厦知？"

必厦知停下脚步"兆洋，你大爷的，自从三天前我认识你，哪天你都要在我面前出现一两次，你什么鬼？"

"必厦知你个猪头，我不过是偶然遇见你。。。"

"你大爷的，你打字我看不见，我说话骂你你不得不听，哈哈哈，这样吧，既然你要跟着我，没事，一起去看木棉花。。。"

但是兆洋却转身走掉了。。。

第二条观众通道，纽约中央公园晨曦初露的湖边，来纽约出差的搜虎市场部晓书约了曾在搜虎实习的吟荞在这里见面，吟荞也即将离开生活了三年的纽约，满腹惆怅，一场聊天即将开始。。。

第三条观众通道，晨曦初露的日喀则浪措，散发着神秘的光，游客啸歌已经在乔穆朗酒店住了一周，此时他静默地坐在浪措边等待另一位观众的到来。。。

每一个通道都会不停地有新观众加入，故事超不可预知的方向发展，每个人物之间或许会有交集，也或许不会，譬如我，只想做一个在早晨的阳光下，奔跑在那条湖边的路人甲，怀着信心——即便如此，也许也仍然有人能够记住我。。。

过年的时候和儿子讨论现在的文学作品，那些让我们赞叹的人，他们如此勤奋地每天都更新，他们也不缺才华，那为什么？

儿子表示说："作为见过了太多套路的我。。。不准备作任何尝试。。。"

"我有一篇七万字的，也不得不放弃。。。不能不否定掉的东西。。。"

"即使有故事也必须要加以润色。"

"润色也很难，没有生活基础的润色，很苍白，这或许也是那些勤奋的有才华的人没能获得应有的认可的原因。"

"莉莉进入了十九世纪末生活在伦敦的俄国革命逃亡者的圈子，在一次前往俄国帮助她的革命战友的途中，当她凝视华沙的城堡时，她未来的丈夫伏尼契从牢房中看见了她。数年之后，伏尼契在逃到伦敦时认出了她。。。" 是的，现如今不会再有这样和大的时代背景密切相关的奇迹一样的事情发生，人的思想或者说我们的内空间却变的越来越复杂，我们所独有的个人世界和外部世界的关系也越来越淡漠。个人精神空间和更广泛的公众文化空间的中介是语言，所以《观众的电影》和《观众的电视剧》应致力于用语言或者文字展示个人精神空间——我们没有传奇丰富的生活经历，我们有个性化的精彩的语言和丰富的思想。

。。。作为影视领域的白痴，我已经走的太远，不过我们尬聊俱乐部给白痴身份的人以特权，可以毫无顾忌地胡言乱语，所以我就心安理得了。

再回归苏珊的内空间。前面说过，神经元的组合规模决定人的意识等级，一个极端就是，神经元的组合规模庞大到一定程度的时候，我们所体验到的世界是冷漠的，我们会觉得与其他人有深深的隔膜。

这真是人类进化的悲哀。

或者可以说，这正是生物学或者医学或者心理学造福人类的一个重要的方向：人类神经元组合规模受到了哪些因素的影响？神经元组合规模异常时如何调整？

《空间》这本书中当然不仅有苏珊的这篇《内空间》，同时还有《语言与空间》、《建筑空间》、《虚拟空间》、《图绘空间》等等。。。在大脑的可塑性这种新观念之下，我赶在看《虚拟空间》之前写下这篇胡言乱语，以免我受到查.戴维斯的影响，实际上是害怕看了他的《虚拟空间》之后就再也不敢写。

剑桥年度主题从1999年到2006年分别是《时间》、《空间》、《色彩》、《记忆》、《身体》、《理解灾变》、《交流方式》、《预测未来》，诸如色彩记忆身体之类，看起来是我们不屑于或者已无可讨论的领域，但是《空间》这本书，仅苏珊《内空间》一文，是让我吃惊的，如果孩子们对这些领域有所了解的话，也许不至于在填写大学志愿选择专业或者读研选择研究方向的时候一脸茫然。

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