我的西安我的城（我的城我在西安）

西影传媒影像修复中心胶片修复师褚欣伟：这里就是我们以前的洗印车间。我们厂拍的两百多部故事片，像是《西安事变》《红高粱》《老井》《大话西游》都是在这儿完成的后期制作和发行拷贝。

记者康杨：都是在这个楼里诞生的？

西影传媒影像修复中心胶片修复师褚欣伟：对对对，都是从这楼里诞生的。

记者康杨：那现在它承担什么样的功能？

西影传媒影像修复中心胶片修复师褚欣伟：现在这里改成胶片电影工业馆了，我们主要承担着胶片的数字修复。

记者康杨：那您带我们一起进去参观一下。

西影传媒影像修复中心胶片修复师褚欣伟：好的。

进入21世纪，随着数字时代的到来，胶片电影逐渐成为过去式。2007年，西影厂洗印车间就将业务从胶片洗印逐步转为胶片数字化修复，并组建西影传媒影像修复中心。作为我国最早一批开展影像修复的单位。15年来，这里完成了近3万本胶片的抢救性修复工作，修复影像的能力、数量和积累的经验都位居全国前列。

西影传媒影像修复中心胶片修复师褚欣伟：90年代那时候这块儿还叫洗印分厂，我们这边是制作车间。旁边还有一个8.75车间是拷贝车间。这两个部门加起来差不多有三四百人，那时候我们这儿冲洗的胶片，不单单是我们厂拍摄的故事片、简报、新闻，还有一些外厂的也会拿到我们这里来冲洗。那时候这个机器都是三班倒。我进电影厂的时候，胶片时代已经到了一个“尾巴”了，基本上胶片已经走下坡路了。2000年之后，我们从事的就是对胶片的抢救性修复。

西影传媒影像修复中心胶片修复师褚欣伟：我们裁的时候就在这个分隔线的位置，用刮刀把这边儿的药膜刮干净。把药膜上的脏东西都刮干净，再刷上我们特殊的胶水，就是用来粘醋酸片基的。这样一组镜头就粘好了。

记者康杨：这都是用脚来操作的？

西影传媒影像修复中心胶片修复师褚欣伟：对，都是用脚来操作的。

记者康杨：原来以前剪片子需要手脚配合。

西影传媒影像修复中心胶片修复师褚欣伟：需要修复的纪录片和科教片的量很大。90年代之后的一些胶片，我们转成数字修复的时候还简单一些，可能十天半个月一部就修完了，像二三十年代那种，像老上海那种片子，我们修的时候最少得半年。随着时间的推移，如果它其中有几部里面滋生霉斑慢慢就会传染到别的胶片上，赶不及了，我们就先物理清洁，控制住霉斑滋生。能少损一格就少损失一格，因为少损失一格，我们就能多看到一格珍贵的影像资料。

完整的电影修复流程不仅包含了，对电影胶片本身的物理修补和清洁还要将胶片上的内容拷贝转移到数字载体上，进行数字修复，让修复后的影片有机会实现比原片更好的视听效果。

西影传媒影像修复中心胶片修复师宋嘉承：褚老师这边做完了物理的修复和清洁，在达到我们数字化机器上机要求以后，我们会上机做数字化的扫描，完成后就会进入到数字化修复阶段。我们一个修复小组8个人，一部90分钟的电影，大概是15万帧。我们需要逐帧地去修复，每一帧都需要经过人工，不能漏掉任何一帧，漏掉了任何一帧，它可能会出现跳帧或者说是闪烁这样的问题。一个数字键跟一个鼠标，15万帧的影片，大概要点30万甚至45万次。这样算下来的话人会产生一个非常烦躁的情绪。

电影修复不仅是一门技术活，在艺术上也相当讲究。“修旧如旧”是修复师们遵循的基本原则。

西影传媒影像修复中心胶片修复师宋嘉承：“修旧如旧”的原则主要是为了体现历史痕迹，比如我们在修复《红高粱》的时候就把导演请到我们这儿来，根据他对我们的指导来进行调色。当时的导演要求它必须就是大红，如果我们这个时候把它恢复到一个正常的状态，它是不满足当时的实际需求的，所以我们要达到他们当时完美的拍摄出来的样子。相当于来说是在原有的基础上把现有的数字电影的新技术加持到原来的影片上面，让它更上一层楼。让我们的观影能够达到更好的体验，自己开玩笑说这个工作就像是在做文物保护，它很枯燥，但是它有它的历史价值。我们的意义在于使用更先进的手段来保护它，达到一个更长久的保存。同时我也希望有更多的人来加入到这个行业，对于我们未来甚至我们的后代，对于我们曾经的生活环境，对当时的记忆也会更深刻一些，也会更了解一些。

西影传媒影像修复中心胶片修复师褚欣伟：胶片修复工作我会继续坚持下去，在有限的时间里尽可能多修复一些珍贵的影像资料，让更多的人看到它们。

让经典影像以鲜活的面貌重回荧幕，既需要影像修复技术的“加持”，更离不开一位位胶片修复师们，对每一帧原始的画面的敬畏和数年如一日地默默付出。如今，位于西安的西影传媒影像修复中心不仅完成了300余部经典故事电影、陕西新闻简报等不同类型影像的数字化修复工作，更作为国家电影修护工程成员单位，肩负起全国范围内的影像修复任务。他们用“匠心”让历史影像资料得以重生，而这些珍贵的影像画面对发掘保护中国经典文化和讲好中国故事都将铸就一份永恒的力量。

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