老电影大全完整版(老电影里的京剧女伶)

01· “粉菊花”之李飞飞

一个身材娇小的女伶,穿一身艳丽的古装,手执兵器边舞边打,令人眼花缭乱、触目惊心。在旦角里,我最爱看的是武旦;在武旦中,我最喜欢的是“粉菊花”,光听这艺名,就足以吸引人了。

“粉菊花”是刀马旦,擅演梁红玉和穆桂英这样的角色。她有着非同一般的武功,舞枪弄刀,勇猛泼辣,常在舞台上大打出手。

20世纪20年代,“粉菊花”还拍过电影。她是第一个拍电影的京剧女伶。

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《女侠李飞飞》中的粉菊花

1925年,邵醉翁四兄弟创办天一电影公司,出品了中国第一部武侠电影《女侠李飞飞》。编剧是邵春人、高梨痕,导演是邵醉翁,演员有吴素馨等。故事内容主要是良家少女在新婚之夜被诬为不贞,女侠李飞飞助其查明真相,夫妻和好。其中,扮演女侠李飞飞的就是“粉菊花”。我虽然没看过这部电影,但通过她在舞台上的表演,可以想象她在影片中的飒爽英姿和精彩武艺。


02· 金素琴之虞姬

抗战爆发前的1930年代,上海的京剧舞台上出现了一位色艺双绝的女伶金素琴。她最拿手的戏有《打渔杀家》《霸王别姬》等,也演过一些时装戏。喜欢她、捧她的人很多,其中就有海上闻人虞洽卿、王晓籁等。

金素琴曾经自组戏班,在各大戏馆轮流演出,成为名噪一时的名角儿。她的戏我看过很多,原因是金素琴的“私房胡琴”郭小龙是我二哥的格致中学同学。金素琴每夜上台前总有人请客小宴,却轮不到郭小龙。郭小龙于是经常来我家吃饭,饭前空闲之时,他就教我二哥拉琴,我则在旁聆听。饭后,我和二哥就跟着郭小龙去戏馆看戏。当时我只有13岁,就已经是能拉会唱的小票友了。

抗战胜利后,金素琴在演戏之余还拍电影。起因是严春堂办的艺华影片公司在“孤岛”时期连续拍摄古装片,选定题材为《楚霸王》,由最早进入电影界的王元龙编导、主演。王元龙长得器宇轩昂、威风凛凛,正适合扮演霸王,可独缺能扮演虞姬的女明星,平时喜看京剧的王元龙就推荐了金素琴。京剧女伶演出古装片,正是拿手好戏,金素琴又在舞台上扮演过虞姬,正是合适不过的理想人选。

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《楚霸王》海报

据说,由于从未拍过电影,金素琴最初还有些顾虑,她怕电影的化妆和舞台扮相不同,毕竟电影表演和京剧表演不同,还怕拍近景会露出她面部的瑕疵。不过,能当电影明星毕竟是个千载难逢的好机会,金素琴不多考虑,便一口答应了。郭小龙听说金素琴拍的是故事片,不是纪录片,用不着胡琴伴奏,只能嗟叹不已。

由于换了一种表演方式,金素琴感到很不习惯。尽管穿上了古装,但在镜头面前,舞台上的一切表演程式都要摒弃,而是要用接近生活现实的动作和语言。金素琴演得不太自然,不仅动作有些僵硬,而且说话也有京白的舞台腔。可是金素琴的名气十分响亮,戏迷众多,能在银幕上看到自己喜爱的名角,戏迷们喜不自胜,依然称赞不已。我和二哥去影院看了两遍,其中一遍是郭小龙请客的。郭小龙越看越生气,走出影院时大骂电影糟蹋了金素琴的“玩意儿”。


03· 王熙春之香妃

坐落在白克路(今黄河路)的卡尔登戏院原本是专门放映外国电影的,“孤岛”时期,这个戏院出租给了周信芳主办的移风社,开始上演京剧。在日军禁演周信芳旨在反抗异族入侵的《明末遗恨》《钦徽二帝》等剧目时,周信芳便在舞台两侧贴出《文天祥》《钦徽二帝》的剧目预告,但在舞台上却只能演《追韩信》《打严嵩》和新排的《董小宛》《苏秦六国拜相》(上下集)、《要离单臂刹庆忌》等。挂二牌的,是周信芳的门生高百岁,另邀金素雯(金素琴之妹)为主要旦角,饰演董小宛和苏秦妻。

不过在过去,折子戏是不可能长期演出的,周信芳曾经演过不少连台戏本,便下决心排演。然而,像《封神榜》等老连台本戏如今已不合时宜,且成本过大,周信芳于是从笔记《野叟曝言》中挑选了风流侠客文素臣的故事,请金素雯的丈夫胡梯维改编。由于戏中女角甚多,除了金素雯外,另聘请了王熙春加盟剧组。《文素臣》虽也是连台本戏,却不搞机关布置,也不以“大开打”来讨好观众。周信芳特意“武戏文唱”,以清闲不俗的风格来演绎文素臣济世救贫的侠义精神。全剧悬念不断,高潮迭起,将观众深深吸引住了。《文素臣》原定每集只演半个月,结果场场客满,于是四集足足演了一年,轰动上海滩。

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王熙春之香妃

1939年,合众影片公司成立。导演朱石麟与周信芳合作,将《文素臣》改编为电影,一年功夫拍摄了四集。文素臣由刘琼饰演,女角仍由王熙春担纲,王熙春又成了电影明星。京剧和电影《文素臣》我都看过,总体感觉是电影不如京剧。后来我和刘琼谈起此事,刘琼说责任在他,他哪能和周信芳相比?可是朱石麟又对我说,除了刘琼,没有人能演银幕上的文素臣。《文素臣》第三、第四集由屠光启饰演文素臣,就不如刘琼了。

电影《文素臣》与京剧一样轰动。朱石麟认为,影片的成功主要是因为王熙春的出众表演才能。为此,他又请胡梯维编剧《香妃》,由自己导演,请王熙春饰演香妃。《香妃》叙述的是回疆统治者霍集占的一个妃子,因身有异香而得名“香妃”。乾隆派兵进犯,霍集占战死,香妃被捉入清宫,嫁给乾隆。乾隆见香妃怀念故国,命筑一“回城”,任香妃遨游。在“城”中,香妃见到同乡老人,老人怒斥其变节,香妃遂返清宫,拔刀刺杀乾隆未遂。众人欲杀之,太后阻止,感慨地说:“此女誓死不辱,不如成全其节烈。”香妃自尽。1940年《香妃》拍成,放映时十分轰动。

1998年我主编《老上海电影明星》画册,撰文记述王熙春对中国电影的贡献。2004年,王熙春自港返沪与老友聚会,特意请我参加。这位60年前在京剧舞台和电影银幕上光彩夺目的明星,虽已白发如云,但端庄依旧,华贵温润,似乎岁月的煎熬反使她增添容光,人生的磨难更能让人体会她的气度不凡。我望着她,就像见到了电影里的那个香妃,我还来不及向她表示敬仰,王熙春却因前述之事,先向我诚挚地道谢了,足见这位老艺术家的谦逊、厚道和仁慈。


04· 童芷苓之“赛观音”

曾拜荀慧生为师、投梅兰芳门下的童芷苓,在17岁就到上海演出了。她的唱腔爽朗俏丽,演技舒展洒脱,在众多旦角中独标一格。除了荀派剧目《金玉奴》《红娘》外,童芷苓还编演了《尤三姐》《武则天》《王熙凤大闹宁国府》等新戏。“孤岛”时期的上海观众追求的是舞台表演的刺激,童芷苓依仗自己戏路宽、嗓音好、能现学现唱的本事,贴出海报献演《大劈棺》和《纺棉花》。

《大劈棺》是荀派名剧,童芷苓得到真传,演来自是得心应手,加上她从小在小翠花那里学到了跷功和“串小翻”“蹦子”等武功,将其用在田氏劈棺后失魂落魄的舞台动作,加上一些卖弄风情的表演,博得了满堂彩声。童芷苓以“劈”“纺”出名,却也因“劈”“纺”而受到讥嘲,原因就在于此。而她的多才多艺、聪明绝顶,是大家所公认的。她唱的《四五花洞》学的是“四大名旦”的腔,惟妙惟肖,一声一彩。除了京剧,她还会唱各种戏曲和流行歌曲。童芷苓的《纺棉花》几乎成了一个戏曲大杂烩,受到观众的狂热追捧。

童芷苓演戏之余,十分喜看话剧和电影,并广交话剧界、电影界的朋友。石挥等爱好京剧的名演员,对童芷苓的戏几乎每场必看。一次,童芷苓观看苦干剧团演出的话剧《夜店》,对剧中由路珊饰演的“赛观音”大感兴趣,石挥看在眼里,记在心上。抗战胜利后,苦干剧团的原班人马进入文华影片公司,在拍摄电影《夜店》时,石挥就推荐童芷苓饰演“赛观音”。导演黄佐临曾看过童芷苓的戏,认为她无论在形象体态还是气质上,都十分符合角色娇艳泼辣、恣意放荡的个性,演“赛观音”十分合适。童芷苓就这样从舞台走向了银幕。她在电影中的精彩表演和出色才华,让戏剧和电影界人士感到惊喜。

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童芷苓拍摄影片《夜店》

童芷苓在京剧和电影中扮演的角色,大多是爽朗、刚强甚至有些泼辣的人物,但在生活中的待人接物,包括听取别人意见时,却是异常谦逊。1956年,童芷苓要出演根据川剧改编的《玉簪记》,特请电影界人士观看她彩排。当天,石挥、徐昌霖和我去童家吃午饭。饭毕,石挥和徐昌霖有事先走了,只留下我一人。受邀之下,无法推辞,我只好与童芷苓同去排练房。

我虽喜欢京剧,但实属外行,只是仔仔细细从开始看到结束。童芷苓来不及卸妆就站在了我的面前,听取我的意见。此时我想,若光说一声“好”,是不太负责的捧场话;但确实觉得她的表演完美无缺,又无可提出。斟酌了一会后,我向她提了一个细节。我说:“潘必正和陈妙常初次相见时,你演妙常有目光传情。我觉得妙常是道姑,又与潘必正初会,不该如此。”童芷苓听后,连连点头,并向我道谢。当时,我以为她此举只是礼貌而已。《玉簪记》正式演出时,我坐在第二排,演到妙常初见潘必正,我发现童芷苓的目光已将“传情”改为“羞涩”了。对于区区细小的意见和建议,童芷苓都十分重视,虚怀若谷,及时改进,这也是童芷苓成名的重要原因。


05· 言慧珠之姚俪影

童芷苓拍电影一举成名,引起另一位女名伶的浓厚兴趣,她就是京剧世家出身的言慧珠。言慧珠初学程派,又学武旦,登台演出的剧目有《六月雪》《扈家庄》等,在她父亲言菊朋组织的言家班里,她是台柱。后来,言慧珠又从琴师徐兰沅学习梅派戏,她的表演风格也渐由程派变为梅派。“孤岛”时期,言慧珠与童芷苓唱对台戏,由于两人戏路不同,因此各有千秋、不相上下。言慧珠崇尚梅派,演的是正路戏,扮的是青衣,唱功字正腔圆、缠绵清丽,举止端庄雍容、稳重大气,扮相美丽动人、艳光四射,是舞台上中国古典美人的化身。她受到观众的赏识和评价,要比别的女伶高。

言慧珠在台上演的是正旦,在台下却是个灵秀颖慧、态度温和、平易近人的“闺门旦”,兼有现代女性活泼、热情、摩登的时代气息,高兴时嘻哈笑谑、如醉如痴。言慧珠喜结交文化名人,抗战胜利后,大批文化界人士自重庆来沪,她都一一拜访。有一位人称“洋场才子”的徐,曾在内地出版过长篇小说《风萧萧》,风靡一时。他到上海后,《风萧萧》再版,又风靡上海滩。言慧珠看得入迷,一心要拜谒作者。而徐正有一个写作计划,需要向各界艺人采访。于是,通过熟人介绍,两人见了面,并经常聚会,不是在国际饭店丰泽楼吃饭,便是在“汇中”喝咖啡,我也总是叨陪末座。言慧珠为人热情亲切,徐为人拘谨回避,两人交往被小报记者炒得沸沸扬扬,对此,心胸坦荡的言慧珠毫不在意,依然故我。

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言慧珠

有一次听乔奇说,言慧珠曾对他说,她的母亲早期原是电影女明星。乔奇听了,就鼓励她上银幕。说来正巧,黄佐临写了一个剧本《影迷传》,乔奇饰男主角,正在物色女主角人选,乔奇马上向导演洪谟推荐言慧珠。导演认为言慧珠是最佳人选,而大同影片公司老板认为该片由言慧珠加盟,可以使影片更加卖座。言慧珠为使母亲的事业在自己身上得到延续,同时为完成自己上银幕的心愿,便一头钻进了摄影棚,一心扑在了拍片上。一段时期内,言慧珠的身影似乎“失踪”了。

《影迷传》是言慧珠主演的唯一一部影片。这部出自喜剧大师黄佐临之手的影片,对迷恋美国电影的男女影迷作了妙趣横生的讽刺,至今尚有警世意义。故事大意是,南京政府某要员之子林梦侠(乔奇饰)模仿美国电影中的西部英雄,用绳子套住扒手,拳击流氓,帮助女影迷姚俪影(言慧珠饰)脱困,两人相识。俪影虽然爱慕梦侠见义勇为的精神,但觉得梦侠长得过矮,缺少美国电影中的西部英雄气概。经过整形改装的梦侠向俪影求婚,终获成功。他们在郊外搭了个美国式的活动房子作为新房,婚后的生活也完全效仿美国电影中的模式。某日,影迷们在他们的活动房中举行舞会,遇到流氓前来捣乱,有人误触汽车油门,汽车猛撞活动房,房子彻底倒塌,影迷们四散奔逃,俪影最终在废墟中找到梦侠。

由于童芷苓的“杀手锏”《纺棉花》和《大劈棺》被认定“有伤风化”而禁演,所以这两出戏演了两场后,不得不改名为《发财还家》。《发财还家》的剧情为张三出门经商三年归来,正要进门,却闻妻子在家唱小曲,便心生一计,从墙外抛入银锭试其贞节。其妻纳锭开门,夫妇口角,最后和好如初。由于演出时正值新年,人人梦想发财、团圆,因此该戏十分招人喜欢。言慧珠、童芷苓二人都穿时装演戏,言慧珠一身银色旗袍,光彩照人,吸引力超过童芷苓。同时由于大会堂的票价高、座位多,童芷苓唱了不到20天便难以为继,只得停锣;而言慧珠登台的明星戏院票价低、座位少,显得更为热闹。此外言慧珠在明星戏院演出期满后,还到大华电影院去唱了一遭。此时,童芷苓已经停演,观众只好都去看言慧珠的梅派戏了。

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言慧珠在电影化妆间

童、言在上海、南京出尽风头,都认识到应该见好就收,于是暂别舞台,进入影坛。言慧珠凭黄佐临编剧、洪谟导演、与乔奇合演的《影迷传》一炮打响,童芷苓主演的《歌衫泪痕》《粉墨筝琶》和《夜店》等亦成绩显著。

(《沈寂人物琐忆》)

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