好莱坞电影亡命救护车(亡命救护车迈克尔)

看迈克尔·贝的电影需做好心理准备,因为要承受两个多小时的视觉轰炸。从消费角度来说,看《亡命救护车》算是值回票价。影片大场面层出不穷,导演把抢劫案拍成了局部战斗,真材实料的好莱坞大片。但是,对比他之前的作品《勇闯夺命岛》《世界末日》《变形金刚》来看,《亡命救护车》还是惯用的三板斧套路。

好莱坞电影亡命救护车(亡命救护车迈克尔)(1)

数十年如一日不变的电影手法,坚持到今天很不容易,但身段已经不灵活了。

作为好莱坞商业片的王牌导演,迈克尔·贝一直都以作品高产高票房著称。年近六旬的他,只会凭借爆炸场面吸引人吗?

变形的三板斧

迈克尔·贝1980年代以执导广告和MV出道,曾经与耐克、锐步等大品牌合作过。青年时代的广告导演经历,为他的电影风格奠定了基础。光鲜的画面、快速的剪辑,这都是广告片的套路。

​最新的这部《亡命救护车》,依旧跳不出迈克尔·贝的电影三板斧套路。

​第一板斧,高概念电影。高概念电影(high concept)指具有视觉形象的吸引力、充分的市场商机、简单扼要的情节主轴与剧情铺陈,以求大多数观众的理解与接受的电影。看迈克尔·贝的作品表,从过去的《勇闯夺命岛》到今天的《亡命救护车》,都属于高概念电影。

好莱坞电影亡命救护车(亡命救护车迈克尔)(2)

但是,这一次的《亡命救护车》的格局终归小了些。两名劫匪抢劫银行之后想逃脱,结果劫持了一辆救护车。警方在洛杉矶市区围追堵截,因为救护车上有受伤警察和一名急救员,这场抓捕行动愈显困难重重。

​迈克尔·贝的短板就是很难捋顺现实逻辑。《亡命救护车》无法天马行空,在很多细节上就经不起推敲。

​譬如,劫匪作案时居然不戴面罩,过于猖狂了;在警方包围之下,劫匪们更不可能短时间内将救护车变换颜色;更遑论在重重包围的枪战中毫发无损地突出重围了。

​虽然是高概念电影,但剧情漏洞一多,观众还是会倒胃口。

​第二板斧,爆炸大场面。迈克尔·贝是好莱坞最热衷于爆炸戏的导演,《珍珠港》《变形金刚》等等电影中的爆炸场面,构成了导演独特的爆炸美学。

​本片一如既往地追求爆炸场面。但主角毕竟身处一辆救护车,能够用到炸弹的场面实在有限。仅有的几场爆炸戏也非常短促,还不够以前导演练手之用。

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有鉴于此,影片还需依靠枪战场面来提升火爆程度。但是劫匪人数不多,枪战场面也无法营造出震耳欲聋的效果。导演只好狂加飞车戏,影片呈现出《绝地战警》 《速度与激情》的即视感。

​只是影片中的飞车场景惊险有余、惊喜不足。毕竟是一辆救护车在飞驰,视觉效果上肯定不如《速度与激情》中的跑车那么风驰电掣。

​第三板斧,画面耍酷炫。迈克尔·贝的电影画面明亮,喜欢用广角镜头,配合快节奏的剪辑手法,让他的电影语言呈现出酷炫风格。

​《亡命救护车》同样如此。在迈克尔·贝的镜头中,大都市洛杉矶尽收眼底,飞车追逐场面从空中俯拍到地面跟拍,多个角度飞快切换,紧张感拉满了。

​但过多的手持摄影镜头,让前半段的画面看起来会比较晃。再加上影片中的频繁使用快速剪辑,两三秒就是一个镜头。让人有点目不暇接,这就导致观众很难入戏。

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综上所述,迈克尔·贝的确很用心在完成这部作品。但是导演风格多年不变,三板斧已经耍得不顺滑了。

一直想突破,一直在跑偏

迈克尔·贝首部导演作品《绝地战警》1995年4月北美上映。此时,中国内地市场刚刚拉开引进分账大片的帷幕,影片在1995年下半年内地公映。

​以此为开端,迈克尔·贝的电影凭借极强的商业号召力,屡屡被引进。他的《勇闯夺命岛》《珍珠港》《变形金刚》等等作品都曾亮相内地大银幕,成为一代影迷的观影记忆。

​迈克尔·贝的电影,给人最直观的感觉就是简单的情节 猛烈的视效。但是,在华丽的商业外包装之下,迈克尔·贝一直想给电影赋予深刻内涵。

​在发掘作品深度这件事情上,迈克尔·贝最努力的一次应该是执导《珍珠港》(2001)。这部根据战争史实拍摄的影片,以3个小时的片长来呈现那一场美军的噩梦。

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从故事格局到战争场面,都彰显出迈克尔·贝想拍一部史诗片的决心。只不过,影片过多描绘了三位主人公的恋情,前半部分和爱情片无异。这就极大削弱了《珍珠港》的史诗气质,导致影片无法跳出商业片的窠臼。

​再比如这部《亡命救护车》,片中在人性方面的挖掘也很努力。两名劫匪丹尼(杰克·吉伦哈尔 饰)、威尔(叶海亚·阿卜杜勒-迈丁 饰)不同肤色,但他俩是兄弟,因为威尔从小就被丹尼的爸爸收养了。

​两人虽同是劫匪,其实人物关系大有玄机。威尔只是来找丹尼借钱,结果被丹尼强行拉入伙。所以,在整个抢劫和逃窜的过程中,威尔一直都在想办法让丹尼向警方投降。

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威尔想做回好人,他始终在保护着救护车上的急救员和受伤警察。他让整个逃亡的过程充满变数,这是影片中展现的人性之光。

​迈克尔·贝探索人性的手笔总是浅尝辄止,或者方向跑偏。比如片中的丹尼陷入警方重重包围还负隅顽抗,这名狡猾的悍匪一心求死的做法偏离了现实。

​再比如,结尾威尔为了救人,从背后射击丹尼的那一枪。在威尔已经重伤的情况下,他还能射中目标?没有他这一枪,丹尼也会被警方狙击手命中。进一步想,威尔真的能开枪射击自己的兄弟吗?这一枪虽然令人震惊,但不太符合逻辑。

​迈克尔·贝始终想让角色贴近现实,但最后又脱离了现实。毕竟是爆米花电影,仍然要遵循结局必须震撼的商业规则。

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作为好莱坞最成功的商业片导演之一,迈克尔·贝有着极强的执行力。《亡命救护车》在去年疫情期间开机拍摄,前期拍摄仅用了38天,高效的工作能力毋庸置疑。

​但是,太热衷于套路化的电影制作,又让他很难突破自我。

【文/崔汀】

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